Poszukując swojej strefy komfortu, tajemniczy młody człowiek dołącza do grupy niepełnosprawnych nastolatków w argentyńskim dramacie, który zdobył główną nagrodę Tygodnia Krytyki w Cannes.

Niezwykły w tonie i treści „Szymon z Góry” to niewielki, niskobudżetowy dramat, w którym tytułowy bohater próbuje odnaleźć swoją strefę komfortu. Ukazujący się w krótkich scenach argentyński film skupia się na grupie nieprofesjonalnych przedstawień: niezależnych nastolatkach z zaburzeniami poznawczymi. Jedyni profesjonalni aktorzy obecni na ekranie grają tytułowego bohatera i pracujących dorosłych, z którymi wchodzi w interakcję. Otwarty na interpretację debiutancki film wielokrotnie nagradzanego reżysera filmów krótkometrażowych Federico Luisa podważa uprzedzenia widzów na temat jego bohaterów i nie każdemu przypadnie do gustu. Kameralny dramat z pewnością jednak znalazł fanów, o czym świadczy ciepłe przyjęcie przez jury Tygodnia Krytyków w Cannes, gdzie w zeszłym tygodniu zdobył główną nagrodę.

Dwudziestojednoletni Simon (Lorenzo Ferro, uznany argentyński aktor) po raz pierwszy pojawia się podczas burzy wspinającej się na niewielką górę z grupą ze szkoły dla niepełnosprawnej młodzieży zmierzającą w stronę posągu Chrystusa. Simon przyjaźni się z innym starszym chłopakiem, Pehuénem (Pehuén Pedre) i wydaje się, że naśladuje tiki i kiwanie głową swojego przyjaciela. Wkrótce jedzie autobusem do szkoły, gdzie uczestniczy w zajęciach, uważnie obserwując otoczenie.

Najbardziej interesujący dla Simona jest rozwijający się, choć zakazany, fizyczny związek między Pehuénem a ich koleżanką z klasy Lucy, która w szkolnym przedstawieniu zostaje obsadzona w roli Julii w Romeo Pehuéna. Niezrozumiały incydent w szatni dziewczynki podczas zajęć pływania skutkuje wezwaniem obu chłopców do gabinetu dyrektora. Tam ze zdziwieniem dowiaduje się, że Simonowi brakuje zarówno akt szkolnych, jak i legitymacji inwalidzkiej. Co więcej, jego matka (Laura Névole), która została wezwana, nie ma pojęcia, że ​​uczęszczał on do szkoły.

Jaka jest historia Simona? Luis i jego współautorzy, Tomas Murphy i Agustin Toscano, celowo pozostawiają tę kwestię niejednoznaczną. Jak Simon powiedział Pehuénowi w pierwszych minutach, jest asystentem firmy przeprowadzkowej i czasami pomaga chłopakowi swojej matki, Agustinowi (w tej roli współscenarzysta Toscano), dostarczać materiały na projekty budowlane. Czy on naprawdę jest niepełnosprawny? To niejasne. Jego zachowanie i wygląd są niedojrzałe, a jego osąd wydaje się wątpliwy. Matka kwestionuje jego dziwne ruchy głowy, twierdząc, że nigdy wcześniej ich nie widziała.

Chociaż czasami wyjeżdża do pracy z Agustinem, Simon nie może trzymać się z daleka od swoich nowych przyjaciół, czy to w domu, czy w kinie, czy w salonie gier. Sposób, w jaki nastolatki poruszają się, pozostaje tajemnicą. Tymczasem pomiędzy Simonem a zalotną Colo (Kiara Supini), uczennicą obdarzoną talentem do jazdy na rolkach, rodzi się wzajemna fascynacja. Jedna z najbardziej uderzających scen wizualnych ma miejsce w salonie gier, gdzie Colo z wdziękiem krąży po stołach bilardowych na łyżwach, podczas gdy uszy jej króliczego kapelusza słodko falują, odciągając uwagę Simona od gry, w którą gra.

Choć nakręcony z wyczuciem, „Szymon z góry” wydaje się mieć cel, aby sprawić, że widzowie poczują się niekomfortowo i zmuszą ich do zmagania się z tymi uczuciami. Matka Simona nie potrafi przyznać się do jego niepełnosprawności, a tym bardziej nie potrafi rozmawiać o nowych przyjaciołach. Kiedy wraca do domu i zastaje Simona i Colo oglądających stare filmy, mówi mu: „Po prostu nie widzę cię z kimś takim jak To.„

Narracja podąża za młodzieńczą ciekawością bohaterów dotyczącą seksu i seksualności. Kiedy Simon spogląda ponad kabinę prysznicową, mając nadzieję, że rzuci okiem na to, co Lucy i Pehuén robią w szatni, kilka starszych dziewcząt, w tym Colo, też chce to zobaczyć. Uwagę władz przyciąga atak na drzwi, za którymi barykadują się Lucy i Pehuén. Później Colo bez ogródek pyta Simona, czy może zostać jego dziewczyną i mówi mu, że ważne jest, aby był jej pierwszym. Fakt, że mówi mu to drugie, gdy oboje leżą w łóżku w jej domu, z ojcem obok, zwiększa czynnik dyskomfortu.

Luis zawiera także odrobinę humoru, szczególnie gdy Pehuén uczy Simona, jak zachować się podczas rozmowy kwalifikacyjnej w celu uzyskania orzeczenia o niepełnosprawności, i kiedy chłopaki podstępnie próbują wykorzystać kartę Pehuéna, aby kupić dwa bezpłatne bilety do kina. W przeważającej części operator Marcos Hastrup robi ciasne zbliżenia twarzy aktorów, a jego obiektyw raczej tworzy napięcie, niż nadaje mu kontekst.