Joanna Marcus

Osiem lat to prawie wieczność, jeśli chodzi o daty ważności aktualnego humoru, co może być jednym z powodów, dla których żarty z broadwayowskiej komedii Larissy FastHorse Spektakl Dziękczynienia rozpaść się jak niedopieczony placek. Możemy tylko przypuszczać, że kiedy w 2015 roku po raz pierwszy zaczęła pisać tę satyrę na poczucie winy liberałów, obudziła wrażliwość i pobłażliwość Goopy, słowa takie jak „oddzielenie” i „mleko sojowe” wydawały się wspaniałymi puentami.

Otwarcie dziś wieczorem w Hayes Theatre, Spektakl Dziękczynieniaw reżyserii Rachel Chavkin (Hadestown, Natasha, Pierre i Wielka Kometa z 1812 roku) z udziałem D’Arcy Carden, Katie Finneran, Scotta Foleya i Chrisa Sullivana – z których wszyscy, reżyser i obsada, wykonali znacznie lepszą pracę na innych scenach – jest rodzajem satyry łatwego celu, która powinna być wyrafinowana Publiczność w Nowym Jorku dostrzegająca własne słabostki i uśmiechająca się do własnych słabości politycznych.

Więc gdzie dokładnie to Święto Dziękczynienia idzie nie tak? Zaczyna się od zupy, kończy na orzechach.

Akcja rozgrywa się w klasie szkoły podstawowej i opowiada o czwórce białych dorosłych – nauczycielu teatralnym, jej byłym aktorze, chłopaku „koleś z jogi”, nauczycielu historii w szkole średniej i aktorce z Los Angeles, błędnie uważanej za rdzenną Amerykankę. z inscenizacją tegorocznego Święta Dziękczynienia. Liberalna nauczycielka i jej równie gorliwy chłopak są zdeterminowani, by przedstawić politycznie poprawną opowieść o uczcie Pielgrzymów i rdzennych Amerykanów, więc zrekrutowali tego niedoszłego nauczyciela-dramaturga-historyka, a także aktorkę, która ich zdaniem zapewni nie– biała perspektywa.

Od samego początku przesłanka zadaje wiele pytań publiczności. Mamy wierzyć, że podstawowa produkcja ma zagrać profesjonalną aktorkę z Los Angeles? Że nawet w epoce po George’u Floydzie (w rzeczywistości jest sprawdzony) istnieją prawdziwe rządowe pieniądze na „różnorodność” na takie produkcje? Że nawet najbardziej bezmyślni „przebudzeni” dobroczyńcy mogą mieć wymianę taką jak ta, w której pytają niezbyt rdzenną amerykańską aktorkę o świąteczne tradycje jej rodziny.

„Po prostu jedliśmy i oglądaliśmy mecze” — mówi.

„Jaki rodzaj gier?” pytają.

„Tylko te, które wszyscy oglądają” – odpowiada, a publiczność rozumie tę odpowiedź, nawet jeśli kretyni na scenie tego nie rozumieją.

Zapytana, jak mogą dowiedzieć się więcej o tych grach, aktorka odpowiada: „Myślę, że Chiefs grają w poniedziałek, prawda?”

Pojawia się odpowiedź: „Cała gra jest tylko dla wodzów? To jest wspaniałe!”

Takie naciągane kwestie piętrzą się jak wiele kości indyka na Święto Dziękczynienia, dialogi są tak niewytłumaczalne, jak nagłe pojawienie się zakrwawionych ludzkich głów rekwizytów (to jest szkoła podstawowa, proszę pamiętać, nawet jeśli dramaturg tego nie robi) i poza- działania postaci (koleś od jogi w jakiś sposób dostaje w swoje ręce niebieską farbę do twarzy i przechodzi na pełny tryb Braveheart).

W fikcyjnych wydarzeniach przeplatają się projekcje wideo przedstawiające dzieci w wieku szkolnym recytujące najwyraźniej prawdziwe szkolne piosenki na Święto Dziękczynienia, przerażająco rasistowskie i brutalne. Nie jest jasne, kiedy dokładnie powstały te groteski, ale są one mocniejsze niż cokolwiek innego, co dzieje się na scenie.

Tytuł: Spektakl Dziękczynienia
Lokal: Teatr Hayes na Broadwayu
Dyrektor: Rachel Chavkin
Dramaturg: Larissa Fast Horse
Rzucać: D’Arcy Carden, Katie Finneran, Scotta Foleya i Chrisa Sullivana
Czas trwania: 80 min (bez przerwy)