„Przełącznik rodzinny”

Colleen Hayes/Netflix

Najlepszy film do obejrzenia z rodziną podczas wakacji to taki, który każdy może pokochać – film na tyle przekonujący, że przekonuje wszystkich, od niezadowolonych nastolatków po zrzędliwych dziadków, aby odłożyli na bok swoje dramaty i zjednoczyli się we wzajemnym zachwycie. Poza tym, drugi Najbardziej idealnym filmem do obejrzenia z rodziną może być taki, którego nikt tak naprawdę nie znienawidzi. To tam jest Netflix Przełącznik rodzinny mieszka.

Komedia o zamianie ciał nie jest tak dobra, jak jest całkowicie i całkowicie nieszkodliwa. Jego postacie są narysowane w najszerszy sposób, a punkty fabuły rozwijają się w skrzypiących, przewidywalnych rytmach, ale jest to zbyt mdłe, aby było irytujące lub obraźliwe. Jeśli chcesz po prostu wypełnić lukę w kształcie filmu w swoich planach wakacyjnych, może to sprawić, że będzie to wystarczająco zadowalające.

W centrum filmu wyreżyserowanego przez McG znajdują się Walkersi, grupa ludzi z wyższej klasy średniej, którzy osiągają sukcesy. Mama Jess (Jennifer Garner) jest zapaloną architektką, która jest o krok od zostania wspólnikiem w swojej dużej firmie. Tata Bill (Ed Helms) to muzyk rockowy, który stał się fajnym nauczycielem zespołu. Siedemnastoletnia CC (Emma Myers) jest tak utalentowaną piłkarką, że ma na celowniku drużynę narodową USA, a Wyatt (Brady Noon) jest takim specem od STEM, że stara się o wcześniejsze przyjęcie do Yale jako dziewiąty… równiarka.

Pomimo tych wszystkich błogosławieństw, nękają ich zderzenia pokoleń, które można łatwo utożsamić. Jess typu A i niechlujny CC kłócą się o plany zawodowe tego ostatniego. Ekstrawertyczny Bill i kujon Wyatt mają ze sobą tak niewiele wspólnego, że Bill żartuje, że nie jest prawdziwym ojcem Wyatta. Najwyraźniej rozwiązanie tych pozornie drobnych sprzeczek będzie wymagało cudu i właśnie to dostają. Tuż przed wielką prezentacją Jessa, ważnym meczem CC, ważnym wywiadem Wyatta w college’u i wielkim występem Billa ze swoim zespołem Dad or Alive (Weezer występował w roli jego kolegów z zespołu), Walkerowie zamieniają się ciałami poprzez niewyjaśnioną magię, która w jakiś sposób wiąże się z kierowcą Ubera granym przez Ritę Moreno.

Powinno to być atrakcyjne założenie o wysokiej stawce, ale Przełącznik rodzinny sprawia, że ​​jego anodynowa wrażliwość staje się jasna na długo przed pojawieniem się jakichkolwiek mistycznych rzeczy. W pierwszych minutach filmu Bill łapie część kostiumu z cukierkowej laski na choince, ślizga się po kałuży psiego moczu pod stopami i upadając, powala całe drzewo. Pomimo oddanej fizyczności Helmsa, cały ten pratfall ma charakter rutynowy. Bardziej przypomina to prawdziwy żart niż jego zarys. Ale jest na tyle dobry, że zasługuje na mały uśmiech – może bardziej w przypadku łatwo rozbawionych dzieci lub dorosłych, którzy po prostu naprawdę lubią patrzeć, jak Ed Helms pada mu na twarz. W każdym razie film toczy się dalej, zanim knebel przestanie być mile widziany.

Kiedy bohaterowie zamieniają się ciałami, radość z oglądania ich zamieniających się miejscami zostaje nieco podważona przez scenariusz (autorstwa Victorii Strouse i Adama Sztykiela), który przede wszystkim nie nadaje żadnemu z nich charakterystycznej osobowości. Młodsi bohaterowie mają przynajmniej tę przewagę, że naśladują znanych nam już aktorów, a Myers szczególnie utożsamia się z klimatem supermam Garner. Z kolei Garner i Helms są gotowi na wszystko — w tym bekanie, pierdzenie i wymiotowanie — ale całe ich entuzjastyczne napady nie mogą zamaskować faktu, że CC i Wyatt to niewiele więcej niż stereotypowy gburowaty nastolatek i stereotypowy maniak.

Tylko dwa razy podczas 100-minutowego filmu naprawdę roześmiałem się na głos: raz podczas 13 idzie na 30 odniesienie, które dostarczyło mile widzianego przebłysku samoświadomości z filmu, który poza tym nie wykazuje zainteresowania próbowaniem czegokolwiek nowego w oparciu o formułę, według której się kieruje; i raz podczas kłótni o autostrady, która została zarejestrowana jako najbardziej autentyczny moment Angeleno w historii obejmującej wielokrotne wycieczki do Obserwatorium Griffitha.

Nie trzeba dodawać, że postacie wokół Walkerów nie radzą sobie lepiej. Wiele z tych drugoplanowych ról obsadzają wybitne talenty komediowe, takie jak Paul Scheer, Pete Holmes i Xosha Roquemore, ale nawet oni mają trudności z wywarciem dobrego wrażenia w tak jednowymiarowych rolach. To jeden z tych filmów, w których żadna z drugoplanowych postaci nie dzieje się nic poza tym, czego główni bohaterowie potrzebują od nich w danym momencie – niezależnie od tego, czy jest to tyran (Cyrus Arnold), którego uczucia do Wyatta pojawiają się pozornie znikąd, lub współpracownika (Ilia Isorelys Paulino), który nie ma nic lepszego do roboty niż zapewnianie Jess (naprawdę CC), że naprawdę jest niesamowitą matką.

Więc chyba nie jest to specjalnie zaskakujące Przełącznik rodzinnyEmocjonalna strona również nie uderza zbyt mocno. Czasami scenariusz bardzo ostrożnie wskazuje na głębsze rany. Okazuje się, że obawy Jess dotyczące piłkarskich aspiracji CC wynikają z jej własnej udaremnionej kariery sportowej, a jego uczniowie krążą plotki, że Bill zrezygnował z możliwości bycia częścią Green Day, Black Sabbath lub innego „zespołu o kolor”, aby wychować rodzinę. Odważniejszy film mógłby głębiej zagłębić się w ambiwalencję rodziców w stosunku do tego, z czego zrezygnowali. Ale ta jest praktycznie uczulona na konflikty i trudności, więc pomija te spostrzeżenia na rzecz uspokajających stereotypów na temat nagród i radości rodzicielstwa.

Paradoksalnie ta uparta uprzejmość sprawia Przełącznik rodzinny mniej podnoszący na duchu, niż mogłoby się wydawać. Po prostu trudno jest odczuwać aż tak głęboko w przypadku postaci tak płaskich i słodkich, że równie dobrze mogłyby być piernikowymi ludźmi, rozwiązującymi problemy, które początkowo wydawały się ledwo istnieć. Ale sprawia to również, że film jest całkowicie i całkowicie bezpieczny jako wypełniacz tła. Nie ma tu nic, co groziłoby podejmowaniem trudnych lub bolesnych rozmów, kierowaniem w stronę nieszczęśliwego zakończenia lub wywieraniem presji na widzach, aby opowiedzieli się po którejś ze stron, podczas gdy ty po prostu próbujesz zawiązać ostatni kawałek wstążki lub rozplątać ostatni sznur świateł. A kiedy już tego nie potrzebujesz, nie ma tu nic, co mogłoby utkwić w Twojej pamięci na dobre lub na złe.