Brama Lwa

W jaki sposób film klasy A CinemaScore i 4,5-gwiazdkowy film PostTrak z główną gwiazdą i psem radzi sobie słabo pod względem kasowym?

Tytuł pełen przygód i sportów przygodowych o psie z sercem Artur Król z Lionsgate nie miał w ten weekend szans na zdobycie korony przy projekcji wynoszącej 8–10 mln dolarów, jednak wielu spodziewało się, że ten dobrze przyjęty film przekroczy oczekiwania. Tak się nie stało, gdy otwarcie wyniosło 7,5 miliona dolarów.

Trendem staje się także niewypłacalność średniobudżetowych filmów A CinemaScore. Czytaj.

Artur KrólSłabe wyniki wynikały z faktu, że według dzisiejszych standardów wyglądał na gotowy do transmisji strumieniowej, a nie kinowej, prawda? Dlatego ludzie się nie pojawili? Tak, ale to nie jest na 100% powód.

To prawda, że ​​gwiazdy, tworząc filmy przesyłane strumieniowo w połączeniu z tytułami kinowymi, muszą mieć ze sobą kontakt z Jezusem: czy nie osłabiasz swojego wizerunku, udostępniając się za darmo w domu? Tytuł akcji Wahlberga Plan rodzinny według doniesień był najczęściej oglądanym filmem w historii AppleTV+. Parafrazując/cytując radę Sidneya Poitiera udzieloną Denzelowi Washingtonowi: „Jeśli zobaczą cię za darmo przez cały tydzień, nie zapłacą za spotkanie z tobą w weekend”. Gwiazdy Hollywood powinny mieć takie tatuaże.

Jednak filmy o psach to biznes na dużym ekranie – i nadal nim jest, począwszy od Rin Tin Tin, Benjiego i Old Yellera. Dzieje się tak pomimo różnych gatunków (np. komedie, komedie romantyczne, filmy średniobudżetowe, które Artur Król jest) pochłaniane przez transmisję strumieniową, zmuszając w ten sposób widzów do pozostania w domu i unikania kin.

Przykład: niedawnym sukcesem filmu o psach jest film o Channingu Tatumie wyprodukowany przez MGM Pies który został wyprodukowany za 15 mln dolarów, otworzył się na 14,9 mln dolarów i osiągnął 61 mln dolarów w Stanach, 84,8 mln dolarów na całym świecie. Zdecydowany ukłon wow po pandemii w 2022 roku, w czasie, gdy widzowie powoli wracali do kin. W rzeczywistości, Pies był postrzegany jako jeden z katalizatorów, który sprowadził kobiety z powrotem do kin, a widzowie byli jedną z najbardziej roztrzęsionych osób, które wróciły po Covid (Pies przyciągnęło 54% kobiet, 73% powyżej 25. roku życia).

przed Pies, jeśli chodzi o filmy o psach bez IP, przed Covidem istniała produkcja Warner Bros. Maks który otworzył się na 12,1 mln dolarów, a w 2015 r. osiągnął 42,6 mln dolarów na rynku krajowym. Wracając do mega dni przed streamingiem w 2008 r., Disney miał Chihuahua z Beverly Hills który zaobserwował lukratywne otwarcie na poziomie 29,3 mln dolarów, wpływy krajowe na poziomie 94,5 mln dolarów i globalne na poziomie 149,2 mln dolarów, po czym powstał sequel.

Artur Król, który był współfinansowany przez przedsprzedaż Entertainment One (eOne) i Tucker Tooley Entertainment, miał w sobie fajny element wyścigów motocyklowych przygodowych. Lionsgate w zwiastunach wyraźnie sprzedawało to na dużym ekranie. Co więc daje? Dlaczego zrobił Artur Król rozpaść się?

Źródła zbliżone do studia krzyczą o zysku Artur Król co jest nieuczciwym okrążeniem zwycięstwa, jak na film CinemaScore, który nie powiódł się, nawet jeśli to prawda. Lionsgate miało włączone jedynie zobowiązanie dotyczące zysków i przejęć Artur Król, z budżetem reklamowym przekraczającym 20 mln USD i bez minimalnej gwarancji. To dla nich bardzo niski próg, z którego można zarobić krowę. Jak wspomnieliśmy kilka tygodni temu, zatrzęsiony streamingiem rynek kinowy dla studiów stał się kwestią absolutnego minimum transakcji P&A, aby tytuły z kina kinowego trafiły do ​​rozrywki domowej i tam, gdzie są prawdziwe pieniądze. Teatralność tych średniobudżetowych tytułów stała się mechanizmem reklamowym sprzedaży w domu. Artur Król jest w 31-dniowym oknie kinowym (a nie 17-dniowym).

Marketing Lionsgate skupiał się głównie na męskiej widowni sportowej, a nie na rodzinie czy wierze (sam Wahlberg może określić iloraz tej publiczności) i, jak mi powiedziano, właśnie w tym przypadku filmowi brakuje chwytów brutto. Nie doszło do typowego sobotniego rodzinnego poranku. Decyzja studia, aby nie skupiać się na rodzinnej widowni, wynikała z faktu, że film koncentruje się wokół niespokojnego, wymizerowanego psa, a nie uroczego. Jednak belgijski malinois w Pies nie był najładniejszą gwiazdą Hollywood, grał też u boku mięśniaka z mięśniami brzucha i bronią. Razem robili interesy. Wczorajsze zarobki za Artur Król kwota 2,8 mln dolarów spadła o -6% w porównaniu z 3 mln dolarów w piątek (co obejmuje 825 tys. dolarów przedpremierowych tajnych pokazów w czwartek i poniedziałek).

„To jest coś w rodzaju filmu Chłopcy w łodzi który mógłby zagrać w środku kraju” – mówi jedno ze źródeł kasowych. Brakuje również Artur Królbrutto to Kanada. Film był tam sprzedawany wyłącznie firmie Prime Video; zdjęcie zadebiutuje na streamerze w późniejszym terminie. Najlepszymi regionami do tego były zachód i południe Artur Król, jednak Northeast był słaby i powiedziano mi, że to dlatego, że przerwa wiosenna nie była tam w pełni. Jak dotąd w marcu w ten weekend najwięcej szkół podstawowych i gimnazjów (28%) oraz uczelni (40%) było wyłączonych, ponad Wydma: część drugaweekend otwarcia. Co ciekawe, teatry Harkins i Phoenix osiągnęły świetne wyniki Artur Król. Film dobrze wypadł w serii pokazów Monday Secret tej sieci, natomiast w weekend w Phoenix panował deszczowy, chłodny front atmosferyczny, który wysłał kinomanów do kin. Ponadto obwód nadmiernie indeksuje filmy o tematyce psów i filmy Wahlberga. Chwalili się blisko 3% udziałem w Tatum’s Pies.

Ale jest jeszcze coś więcej Artur Król. Mimo że Lionsgate skupiało się na jedynym pokazie sportowym, film zawsze przypominał pierzastą rybę. Powiedziano mi, że rzeczywisty koszt filmu przed przedsprzedażą wyniósł 40 milionów dolarów. To była zbyt duża cena filmu jak na taki koncept. Jest to jeden z powodów, dla których Paramount odsunął się od tytułu, a poza tym film nie jest głównym narzędziem dla publiczności Wahlberga, która delektuje się nim w rolach akcji. Artur Król na papierze przypominał telewizyjny reality show Niesamowity wyścig z niskimi stawkami (jak trzymające w napięciu jest zatrzymanie wyścigu?). Poza tym, dla rywalizujących ze sobą dyrektorów marketingu filmowego pod względem sportowym, film nie był strzałem w dziesiątkę dla rodzinnej widowni. Przedsprzedaż eOne dla Artur Król wynosiły 18 mln dolarów. Domestic był rozglądany po tym, jak Paramount porzuciło projekt. Słyszałem, że MGM wyraziło zainteresowanie, ale Lionsgate w końcu nabyło film w ramach umowy zawartej przed fuzją eOne. Tooley miał wcześniej umowę z eOne.

Niektóre źródła uważają również, że ten weekend nie był odpowiednim weekendem Artur Król, że lepiej by było na Wielkanoc lub później; to znaczy, jeśli Lionsgate zdecydowałoby się oprzeć na wierze i rodzinie. W weekend wielkanocny nie ma nic dla rodzin poza wypaczaniem fanboyów Godzilla x King: Nowe Imperium. Ponadto obecnie na rynku dostępnych jest mnóstwo tytułów opartych na wierze Zwykłe anioły, Cabrini i Wybrany odcinki.

Niedawno wytwórnia Lionsgate nie zrealizowała kolejnego filmu na ocenę A+, Zwykłe anioły, który otworzył się na poziomie 6,1 mln dolarów; widzieliśmy, że ich taryfa Kingdom Story radziła sobie znacznie lepiej w przypadku wersji opartych na wierze. Studio jest bardzo oszczędne, jeśli chodzi o marketing, podobno wydaje mniej o 40 milionów dolarów według przeciętnych standardów P&A studia, aby uzyskać John Wick: Rozdział 4 do rekordowego krajowego otwarcia franczyzy na kwotę 73,8 mln dolarów. Według doniesień Lionsgate Samolot (32,1 mln dolarów w kraju, 74,5 mln dolarów na całym świecie) zarobiło 35 mln dolarów, co stanowiło ogromną ilość gotówki na pokrycie 50% ogólnych kosztów studia wynoszących 70 mln dolarów. Chociaż optyka każdego filmu w kasie może tego nie pokazywać (sprawdź, jak to wygląda), studio szczyci się utrzymywaniem solidnej formuły biznesowej, charakteryzującej się niskimi kosztami i wysokimi marżami.

Według źródeł, otwarcie za 10 milionów dolarów Artur Król przyniosłoby końcowy wynik na rynku krajowym wynoszący 35–40 mln USD w porównaniu z obecnym wynikiem krajowym wynoszącym ponad 20 mln USD.

Podczas gdy studia w dalszym ciągu korzystają z pomocniczego modelu biznesowego kinowego downstream po Covid i czerpią maksymalne korzyści finansowe, próbując okiełznać widzów rozproszonych przez streaming, pozostają niefortunne dylematy dla filmów średniej wielkości i stojących za nimi twórców: czy studia filmowe kiedykolwiek wydadzą wystarczająco dużo ponownie, aby zamienić je w fascynujące wydarzenia? A może publiczność mniejszych filmów, poza horrorami, nigdy nie wróci?