Jeszcze kilka miesięcy temu najdłuższy obiektyw, jaki posiadałem, miał maksymalną ogniskową w pełnej klatce wynoszącą 300 mm. Prawdę mówiąc, przez lata miałem kilka obiektywów zmiennoogniskowych i wszystkie miały taką długość. Były to przeważnie 70–300 mm, dość wolne teleobiektywy. W przypadku mojego systemu Fuji było to 55–200 mm, czyli mniej więcej 82–300 mm na matrycy pełnoklatkowej.

Jednak gdy ostatnio kupowałem Fujifilm X-H2, firma Fuji miała kuszącą ofertę zwrotu pieniędzy za obiektyw 100–400 mm. Jest to dla mnie wystarczająco kuszące, aby wymienić moje 55-200 i kupić je. Czy mam żal kupującego? Nie, nie mam i oto dlaczego.

Mój obiektyw 100-400 mm

Obiektyw, który wybrałem to Fujinon XF100-400 f4.5-5.6R LM OIS WR. To całkiem sporo, więc od teraz będę go nazywać po prostu 100–400 mm. Jest też sporo akronimów, ale nie wszystkie znam znaczenie. Jednakże OIS to optyczna stabilizacja obrazu, a WR to odporność na warunki atmosferyczne, obie funkcje są bardzo przydatne w obiektywie tego kalibru. Na pierwszy rzut oka wydaje się, że jest to obiektyw umiarkowanie wolny, jednak jako że przeznaczony jest pod matryce Fuji APS-C, na pełnej klatce odpowiada ogniskowej 150–600 mm. Przysłona f/5,6 przy 600 mm jest całkiem przyzwoita.

Jak można się spodziewać, biorąc pod uwagę przysłonę i ogniskową, ten obiektyw, podobnie jak wszystkie obiektywy 100–400 mm, jest prawdziwą bestią. Waży prawie 1,4 kg, a przy 400 mm długości rozciąga się do 270 mm. Na szczęście obiektyw posiada kołnierz statywowy. Średnica filtra wynosi 77 mm, co jest przyzwoite jak na tak duży obiektyw.

Dlaczego lubię 100–400 mm?

Pomimo tego, że jest to obiektyw bestia, z którym pracuję, jest on zaskakująco dobrze wyważony na moim Fuji X-H2. X-H2 to dość pokaźny aparat, charakteryzujący się świetną ergonomią i głębokim uchwytem. Założenie na niego 100-400 mm jest przyjemne. To samo nie dotyczy mojego starszego X-T2; znacznie mniejszy uchwyt sprawia, że ​​połączenie jest mniej wygodne i mniej bezpieczne.

Gama obiektywów jest idealna dla kilku gatunków. W przypadku krajobrazu może uwypuklić szczegóły sceny, zawężając perspektywę. W miastach można wyodrębnić szczegóły architektury lub fotografować obiekty, takie jak tramwaje i pociągi, z dużej odległości, uzyskując niepowtarzalny widok.

Oczywiście świetnie sprawdza się także w przypadku dzikiej przyrody i sportu, ale nie są to tematy, którymi zajmuję się regularnie.

Prawdziwą przyjemność daje trzymanie obiektywu w dłoni i fotografowanie szczegółów, których nie można uzyskać przy krótszych ogniskowych. Stabilizacja OIS umożliwia fotografowanie z czasem otwarcia migawki dłuższym nawet o 5 stopni niż w przypadku braku tej stabilizacji. Tak więc, jeśli używasz go w ekwiwalencie 600 mm, generalnie potrzebujesz czasu otwarcia migawki 1/1000 lub więcej. Przy włączonym OIS sprowadza się to do potencjalnej 1/60 sekundy. W rzeczywistości nie jest to aż tak dobre i zależy w dużej mierze od techniki i osoby strzelającej. Jednak przy wartości 1/125 możliwe jest uzyskanie ostrych zdjęć z ręki.

Duża zaleta w przypadku materiałów wideo

Chociaż zakres i różnorodność zbiorów wideo ogromnie wzrosła w ciągu ostatnich kilku lat, jedna rzecz sprawia, że ​​większość z nich wygląda na generyczną i formalną. Faktem jest, że wielu, a właściwie większość twórców filmów wideo, nie chce używać statywu. Będą mieli tendencję do robienia zdjęć z ręki z systemem IOS lub z gimbala.

To z kolei ogranicza wielu twórców wideo do obiektywów szerokokątnych i w najlepszym wypadku umiarkowanych teleobiektywów. Gimbal nie przyjmie 100-400mm, a OIS nigdzie nie jest wystarczająco dobry do stabilnego wideo z takimi obiektywami.

Oznacza to, że obiektyw 100–400 mm musi być umieszczony na statywie z głowicą wideo, aby uzyskać świetnie wyglądający materiał wideo. Ale oznacza to również, że materiał filmowy ma dość wyjątkowy wygląd. Możesz wyłapywać poruszające się obiekty, na przykład transport z dużych odległości, i sprawić, by wjechały/wpłynęły w kadr przed przejściem. Możesz zbliżyć się do obiektów, takich jak turbiny wiatrowe lub ludzie przechodzący przez odległy most. Jest to wyjątkowy wygląd w porównaniu z większością dostępnych materiałów filmowych i jest to jeden z powodów, dla których go kupiłem. Czas pokaże, czy ten wyjątkowo wyglądający materiał się sprzeda.

To nie wszystkie dobre wiadomości

100-400 mm nie będzie wszystkim odpowiadać. Już sam rozmiar, który nadaje mu wyjątkową perspektywę, sprawia, że ​​jest on również uciążliwy. Twoja torba na aparat prawdopodobnie będzie wymagała ponownej konfiguracji, aby ją dopasować; zajmie znaczną ilość miejsca nawet w większych torbach.

Jeśli nagrywasz wideo, dodaj do 1,4 kg obiektywu kolejne 2-2,5 kg statywu. To zaczyna być ciężkie podczas długich, całodniowych zdjęć. Jeśli robisz zdjęcia z ręki, ciężar ten wkrótce pozbawi Cię energii z ramion. Jedną z porad, jak złagodzić ten problem, jest użycie monopodu. Mam monopod z włókna węglowego iFootage Cobra 2. Jest dużo lżejszy niż statyw, ale zapewnia dodatkową stabilność i zmniejsza wagę.

Autofokus jest dobry, ale nie superszybki. Jest to dość powszechne w przypadku obiektywów 100–400 mm, które muszą przesunąć dużo ciężkiego szkła, aby uzyskać ostrość. Dostrojenie systemu autofokusa Fuji do konkretnego obiektu jest dość pomocne, szczególnie w przypadku nagrywania filmów. Większość nowoczesnych aparatów umożliwia dostrojenie AF.

Streszczenie

Superteleobiektyw nie będzie dla każdego. Są drogie, ciężkie i ograniczone w porównaniu do krótszych ogniskowych. Jednak pokonanie tych wad może zapewnić zarówno zdjęciom, jak i filmom wyjątkową perspektywę. Są niezwykle przydatne nie tylko w oczywistych gatunkach dzikiej przyrody i sportu, ale także w krajobrazach, fotografii miejskiej, a nawet ukryciu ulicy, choć nie są tym, co można by nazwać dyskretnym.

Obiektywy wytrzymują długo, a nawet nowsze aparaty będą współpracować ze starszymi obiektywami. Jeśli spojrzysz na 100–400 mm jako inwestycję długoterminową, będziesz cudownie zaskoczony, jak może nadać nowy wymiar Twoim fotografiom, tak jak to miało miejsce w przypadku moich.

Dalsza lektura: