uniwersalny

W ostatnich latach Universal walczył o przywrócenie swoich klasycznych serii horrorów, takich jak Frankenstein, Dracula, Wilkołak, Mumia, itd., próby być może zbyt dosłowne. Ale dzięki kolektywowi filmowemu znanemu jako Radio Silence, z którym mają do czynienia Abigail, być może natknąłem się na sposób na podtrzymanie imprezy. W tym przypadku wracamy do historii o nieśmiertelnym wampirze, który ma ich wszystkich zakończyć, Draculi, ale tutaj krwiopijną tytułową gwiazdą jest jego 12-latek córka, nie sam niesławny człowiek, który został zredukowany do zwykłej epizodycznej roli.

W zeszłym roku studio wypróbowało wariację na temat tej opowieści Renfielda, w którym Nicholas Hoult wystąpił jako pomocnik w kampowym podejściu Nicolasa Cage’a do legendy, ale zgubił się. Z przyjemnością donoszę, że połączenie filmu o napadzie z makabrycznym i przesadnym nadprzyrodzonym rozlewem krwi sprawdza się w Abigailfilm, który w swej istocie (aczkolwiek ma w sobie udział) jest w dodatku komedią LOL.

Nie mylić z filmami o zabójczych lalkach, takimi jak Annabelle, ta młoda dziewczyna jest tak pozornie niewinną, początkującą baletnicą, że szokiem jest obserwowanie jej przemiany w małego demona tatusia w dalszej części filmu. Alisha Weir zmienia się w najbardziej przerażające dziecko od czasu, gdy Linda Blair otrzymała za to nominację do Oscara w 1973 roku Egzorcysta, to tytułowa gwiazda, która staje się ofiarą porwania zorganizowanego przez grupę twardzieli, ale trochę głupich przestępców zwerbowanych przez Lamberta (Giancarlo Esposito, w kilku scenach), który został wynajęty, aby ich połączyć przez niewidzialnego, ale przerażającego szefa mafii, aby porwać Abigail i zażądać okupu w wysokości 50 milionów dolarów od jej bardzo bogatego ojca. Zadanie idzie stosunkowo łatwo, ponieważ infiltrują rodzinną rezydencję i kradną ją do opuszczonego, gotyckiego domu, czekając na zapłatę za koncert. Ale jak się wkrótce przekonają, nie jest to zwykła praca. „Tak mi przykro z powodu tego, co cię wkrótce spotka” – mówi niewinnie Abigail w pewnym momencie do jednego ze swoich nieświadomych porywaczy.

W tym momencie poznajemy ten dziwaczny zespół tak samo, jak oni poznają się nawzajem, ponieważ zostali indywidualnie wybrani ze względu na ich wyjątkowo różne talenty, w tym kierowcę, snajpera, medyka, mięśniaka, hakera i chudego mężczyznę ( czyli szef operacji). Nie znają swojej prawdziwej tożsamości i nadano im inne imiona. W ten sposób poznajemy Joey’a (Melissa Barrera), który wydaje się najmądrzejszy i najbardziej zorganizowany z całej grupy, ktoś, kto potrafi od razu przejść do rzeczy i ocenić niektóre głupstwa, z którymi się boryka. Należą do nich energiczny i szalony Frank (Dan Stevens), lekkomyślna blondynka Sammy (Kathryn Newton), Rickles (Will Catlett), Peter (Kevin Durand) i Dean (nieżyjący już Angus Cloud), a wszystko to, jak się okazuje, ma pochodzenie, które przeczy ich zbiorowy brak inteligencji, gdy poproszono ich o wspólną pracę podczas tej misji.

Obserwując tę ​​sytuację, cały czas myślałem o bezustannym kopiowaniu i przerabianiu dzieł Agathy Christie A potem nie było żadnych (znany jako Dziesięciu małych Indian) i rzeczywiście w dalszej części filmu scenarzyści, Stephen Shields i Guy Busick, rzeczywiście dosłownie nawiązują do tej inspiracji. Każdy przypadkowy kinoman wie, że kiedy zbierzesz grupę nieznajomych w zrujnowanej rezydencji, jeden po drugim znikną. To tylko kwestia czasu – i Jak. Po wielu sprzeczkach między nimi i odkryciu, że Abigail nie jest zwyczajną małą baletnicą, zaczynamy widzieć kilka pomysłowych, mrożących krew w żyłach sekwencji, a film zdobywa miano w swoim gatunku; to zdecydowanie horror typu hard-R. Oczywiście, gdy Frank przewodzi ruchowi oporu, zwracają się przeciwko sobie, próbując przetrwać, gdy Abigail pokazuje, że odziedziczyła rodzinne geny i talent do wysysania krwi z ich chybionych planów, a jednocześnie zręcznie popisuje się swoimi talentami baletowymi w pozbyć się tego tłumu.

Chociaż znudziły mi się te same stare tropy używane ostatnio w wielu horrorach, niekończąca się parada sequeli robi w zasadzie to samo, Abigail to naprawdę świetna zabawa, być może część inspiracji dla mniej znanego klasyka Universal z 1936 roku, Córka Drakuli, ale to wciąż zupełnie inna historia niż tamta. Dyrektorzy Matt Bettinelli-Olpin i Tyler Gillett (aka Radio Silence), którym udało się odświeżyć zmęczone Krzyk franczyzy na dwie ostatnie części i są również odpowiedzialni za oryginał Gotowy czy nie, wykazać się prawdziwym talentem do wstrzykiwania humoru i horroru w równych dawkach do przebiegu wydarzeń i naprawdę utrzymywać całość w nieuniknionym crescendo wymaganym przy takim założeniu. Oprócz przekazania tego materiału geniuszowi takiemu jak Guillermo del Toro, wykonują świetną robotę, ożywiając to wszystko, w ogromnym stopniu dzięki rewelacyjnej partyturze Briana Tylera w stylu Grand Guignol.

Można zrozumieć, dlaczego Stevens, skądinąd poważny aktor, mógłby chcieć przyjąć rolę gonzo jak Frank, ponieważ całkowicie ją pożera, nie martwiąc się, że to za dużo, uh, zbyt wiele. Barrera, który współpracował z reżyserami przy filmie Krzyk, pokazuje, że ona też ma smykałkę do takich rzeczy. Newton to czysta zabawa, podobnie jak Durand, który ma jedne z najlepszych linii. Cloud ma naprawdę szalony charakter, ale niestety o wiele za wcześnie wycofał się z filmu, chociaż to wystarczy, aby pokazać potencjał, jaki drzemie w nim Euforia gwiazda musiała stworzyć pewne postacie z zewnątrz. Zniknęło o wiele za szybko. Film jest mu dedykowany.

Producentami są William Sherak, James Vanderbilt, Paul Neinstein, Tripp Vinson i Chad Villella (ten ostatni jest także częścią Radio Silence).

Tytuł: Abigail
Dystrybutor: uniwersalny
Data wydania: 19 kwietnia 2024 r
Dyrektorzy: Matta Bettinelli-Olpina i Tylera Gilletta
Scenarzyści: Stephena Shieldsa i Guya Busicka
Rzucać: Melissa Barrera, Dan Stevens, Kathryn Newton, Will Catlett, Kevin Durand, Angus Cloud, Alisha Weir, Giancarlo Esposito, Matthew Goode
Ocena: R
Czas trwania: 1 godzina 49 minut