Jeden z najwspanialszych filmów o przestępczości zorganizowanej, jaki kiedykolwiek powstał, „Długi Wielki Piątek” (1980) przedstawia świat londyńskiego gangstera nagle zdestabilizowany przez ataki bombowe i morderstwa jego współpracowników. On i jego poplecznicy próbują odkryć tożsamość napastników, starając się jednocześnie nie niepokoić weekendowych gości w mieście, którzy są członkami amerykańskiej mafii chcącej zainwestować w przebudowę okolicy. Ten brytyjski klasyk mafii może wydawać się dziwnym filmem, który można przywołać jako pierwsze w recenzji francuskojęzycznego debiutu fabularnego rozgrywającego się na Korsyce. Jednak jedną z głównych zalet „Królestwa” w reżyserii Juliena Colonny jest to, jak skutecznie udało mu się stworzyć luźno podobną, napędzaną paranoją historię o upadku imperium w kontekście skondensowanego okresu.

Ramy czasowe, o których mowa, nie są tak krótkie, jak 24 godziny chaosu w „Długim Wielkim Piątku”, ale zamiast tego kilka tygodni wybuchowych zakłóceń, które rozpoczynają się od próby morderstwa współpracownika przy użyciu bomby samochodowej. I zamiast chronić inwestorów przed całą prawdą o tym, co się dzieje, w „Królestwie” pojawia się córka przywódcy klanu przestępczego, który jest głównym bohaterem filmu. Akcja filmu Colonny rozgrywa się w latach 90. XX wieku, które w prawdziwym życiu były okresem decydującym o przewrotach dla perspektyw społecznych, politycznych i gospodarczych wyspy, wraz z nasileniem się wojen klanowych.

Lato 1995 roku będzie pierwszym latem Lesi (Ghjuvanna Benedetti). Mieszkając z ciotką na wsi, zaczyna interesować się miejscowymi chłopakami, choć wszelkie plany na letnie randki szybko zostają anulowane, gdy pewnego dnia jej opiekun zabiera ją na wieś, aby jego samochodem spotkała się z nieznajomym. Lesia dostała torbę ze swoimi rzeczami i odjechała z tajemniczym szoferem. Zostaje zabrana do odizolowanej willi w innym miejscu na wyspie, gdzie znajduje swojego ojca, Pierre-Paula (Saveriu Santucci), ukrywającego się w otoczeniu przestępczego klanu, któremu przewodzi.

Lesia nie jest całkiem nieświadoma tego, czym zajmuje się jej tata, nawet jeśli szczegóły są niejasne. Przecież nie wolno jej z nim mieszkać, a jej ojciec chrzestny, Joseph (Thomas Bronzini), znajduje się wśród piechoty zgromadzonej w willi, z którą Lesię łączy wcześniejszy kontakt. Ilekroć Lesia ostatnio spędza czas z ojcem, to tylko na polowaniach, gdzie podobno nieźle radzi sobie z karabinem. Początkowy prolog filmu zaczyna się właściwie od przewiezienia z ciężarówki łupów z takiej podróży w celu przygotowania ich do uczty na świeżym powietrzu, co sugeruje, że Lesi udało się zastrzelić co najmniej jednego z dwóch dzików. Zdecydowanie uczestniczy w patroszenia stworzenia, choć nie jest to odpowiednie przygotowanie na to, jak przebywanie blisko zabitych ludzi wpłynie na nią później.

Wszyscy są w willi, ponieważ bomba padła na współpracownika politycznego, któremu ledwo udało się uciec, podczas gdy inni zginęli. Postrzega się to jako dopiero początek zakłócenia pozoru względnego spokoju, a wiele innych klanów uznano za prawdopodobnych winowajców na podstawie niewielkiej liczby konkretnych dowodów. Lesię zabrano do kryjówki, aby Pierre-Paul mógł lepiej śledzić jej miejsce pobytu, choć nawet przestępca nie jest w stanie w pełni kontrolować kaprysów i wędrówek nastolatki, która znalazła się w miejscu, w którym nie chce się znajdować. Lesia zbyt szybko nieświadomie sprawia problemy, dzwoniąc do ciotki z domowego telefonu znajdującego się w willi, kłamąc, mówiąc, że dzwoniono do niej z publicznej budki telefonicznej.

Kiedy wkrótce po tym wezwaniu zamordowana zostaje inna osoba bliska klanowi, drużyna ucieka do innej kryjówki na wyspie, a potem kolejnej, gdy dochodzi do kolejnych morderstw — niektóre to zabicie bliskich sojuszników Pierre-Paula, inne to rzeź tych, których on cele w ramach zemsty opartej na przeczuciach. Wewnętrzny krąg gangstera ogranicza się coraz bardziej, aż do punktu, w którym muszą teraz uciekać tylko ojciec i córka.

Stopniowa przemiana niewinnego dziecka w pomocnika przemocy, zmuszona po drodze do stania się coraz bardziej pragmatycznym i zimnym, nie jest nowym tematem tak daleko w historii filmów kryminalnych. Jednak film Colonny, napisany wspólnie z Jeanne Herry, to fascynujące i poruszające spojrzenie na tę narrację. Kluczowe znaczenie dla powodzenia filmu ma główny duet ojca i córki, a casting do filmu podobno trwał osiem miesięcy. „Królestwo” to pierwszy film, w którym wystąpili Saveriu Santucci i Ghjuvanna Benedetti – nieprofesjonalni aktorzy, jak większość głównej obsady, a ich magnetyczna praca sprawia, że ​​chcesz ich zobaczyć w jak największej liczbie filmów w przyszłości.

Korsyka ma jeden z najwyższych wskaźników morderstw w Europie, choć poza wojnami gangów film Colonny wnikliwie obserwuje, jak mniejsze przypadki przemocy, głównie męskiej, wywierają wpływ na młodą dziewczynę i kształtują sposób, w jaki musi ona coraz bardziej się chronić, gdy wychodzi z domu. wiek – od młodego, przystojnego pomocnika klanu, który prawdopodobnie jest trochę zbyt przyjacielski, po lokajów, którzy nie myślą, żeby zapukać przed wejściem do sypialni nastolatki, która śpi w bieliźnie. W tym kontekście scena z jedną sypialnią ukazuje kwalifikacje Colonny do potencjalnego występu w horrorze w jego przyszłości, gdzie Lesia moczy łóżko po naprawdę przerażającym śnie, w którym nawiedza ją zamordowany członek klanu, a rodzina zamordowanego wskazuje na nią z winą ekran telewizora.

Nawet sposób, w jaki Lesia łączyła się wcześniej z ojcem, był świadkiem narzucenia jej przemocy. Zwierzając się jednej z nielicznych postaci kobiecych pojawiających się w narracji, Lesia wyznaje, że pomimo pozornej umiejętności posługiwania się bronią, tak naprawdę nigdy nie lubiła polowań; Kontynuowała pościg tylko po to, żeby spędzić czas z tatą. Tym bardziej tragiczne jest to, że najbardziej znacząca więź, jaką kiedykolwiek nawiąże ta para, powstaje podczas polowania.

Stopień: B

Światowa premiera „Królestwa” odbyła się w filmie Un Suregard na Festiwalu Filmowym w Cannes w 2024 roku. Obecnie poszukuje dystrybucji w USA.