Przeszłość jest tak blisko, że niemal można jej dotknąć w romantycznym poszukiwaniu skarbów Alice Rohrwacher, Chimera. Osadzona w granicy życia i śmierci, lepiej znanej jako włoska wieś, starannie odkopana narracja Rohwachera odkrywa zabawną i głęboko satysfakcjonującą medytację nad stratą i nadzieją. Odpowiednio, połowa radości Chimera jest w trakcie odkrywania, co sprawia, że ​​dyskusja na temat jego fabuły jest brutalna. Poznajemy Arthura (Josh O’Connor, najbardziej znanego amerykańskiej publiczności jako jeden z Koronaksięcia Karola) we śnie. Z perspektywy pierwszej osoby podziwia twarz kobiety, którą kochał, utracił i desperacko pragnie ją ponownie odnaleźć, Beniaminy (Yile Yara Vianello). Nawiedza Arthura tuż poza jego zasięgiem, pozostawiając po sobie czerwony sznur z przeszłości, za który pragnie pociągnąć. Na szczęście to właśnie Arthur robi najlepiej.

Celem Artura jest zdobycie świętego Graala innego rodzaju. Wracając do Włoch z nadzieją na ponowne spotkanie z Beniaminą i spłatę zaciągniętego długu, Arthur niechętnie ponownie łączy siły ze swoim starym gangiem włoskich tomaroli, czyli najeźdźców grobowców. Przeszukują kosztowności znalezione na swoim podwórku, w dużej mierze wspomagani przez…ehm-Nadprzyrodzone połączenie Artura z podziemiami dawnej Toskanii. Tombaroli żyją wśród ruin, nazywając domem zrujnowane chaty pozbawione ciepła, mebli, a nawet podłóg. Na tym etapie, w rozkładającym się białym lnianym garniturze, w którym pozornie się urodził, Artur zaczyna przypominać relikty, na które poluje. Swój pierwszy grób znajduje w domu Beniaminy, gdzie mieszka jej matka, Flora (bez wysiłku pocieszająca Isabella Rosellini). Parada córek i wnuczek Flory zachęca ją do porzucenia przeciekającego mieszkania i przeniesienia się do domu opieki, prawdopodobnie zostawiając go dla złodziei grobów, takich jak Arthur.

Artur bardziej niż ludzi łączy się z przestrzeniami z przeszłości. Intuicja jego złodzieja grobów, wspomagana przez różdżkę do lokalizowania artefaktów pod powierzchnią, jest jednym z najważniejszych elementów filmu łączących się z eteryczną potęgą tego kraju. Rohrwacher, włoska reżyserka, która dzięki nagrodzonemu w Cannes 2014 roku dała się poznać jako wschodząca mistrzyni realizmu magicznego Cuda, nasyca Toskanię lat 80. urzekającą atmosferą. Postać może w każdej chwili przełamać czwartą ścianę lub zniknąć w eterze. Żadne z nich nie czułoby się nie na miejscu.

Dzięki zaokrąglonym krawędziom nawiązującym do fotografii 16 mm film ma wrażenie starego świata, jakbyśmy oglądali coś odkrytego z przeszłości. Nakręcony taśmami 16 mm, Super 16 i 35 mm, granica pozostawiona na celuloidzie 16 mm pozostaje niezmienna niezależnie od formatu, co nadaje filmowi dokumentalną prawdziwość, na której opierają się magiczne elementy filmu.

Napisane z Carmelą Covino, która współpracowała z Rohwacher’s Szczęśliwy jak Lazzaro i jej nominowany do Oscara film krótkometrażowy Le Pupillei Marco Pettenello, scenariusz Rohwachera kryje niespodzianki za każdym wersem, odsłaniając elementy przeszłości Arthura i zmieniając kontekst jego teraźniejszości. Arthur nie mówi zbyt wiele, a jeszcze rzadziej mówi w swoim ojczystym języku angielskim. Po kilku scenach, w których ludzie traktują go jak miejscowego i intruza, dowiadujemy się, że jest Anglikiem (a może Irlandczykiem). Jego śliska tożsamość znajduje wspólną przyczynę w Italii (Carol Duarte), której imię nie może powstrzymać się od pewnego alegorycznego ładunku godnego jęku. Italia, scharakteryzowana przez Florę jako głucha na ton, uczy Artura mówić bez użycia głosu i obaj komunikują się za pomocą języka migowego.

Wszyscy w Chimera ma namacalne marzenie, którego nie może spełnić. Dla Arthura jest to znalezienie kochanka. Dla gangu nieograniczone bogactwa ułatwią spokojne życie. Ich kapryśne i ziemskie pragnienia równoważą wyobcowanie Artura, tworząc dynamikę często spotykaną w fantazjach Hayao Miyazakiego, zrzędliwego czarownika otoczonego chichoczącymi małymi duszkami. Ale póki są Duchowy wyjazdRohwacher przypomina nam, że ci grabarze są trybikami w gigantycznej machinie, której celem jest utowarowienie przeszłości, grabienie magii ukrytej pod Włochami i sprzedawanie jej za określoną cenę.

Chimera oczarowuje widza niszczejącymi przestrzeniami i żywymi występami. Torturowany O’Connor dzierży wielką moc w bezruchu i ciszy dzięki swojemu połączeniu ze światem duchów, królestwem, do którego pragnie dołączyć. To napięcie jest odczuwalne, gdy ludzie wokół niego zamieniają się w szczekające zwierzęta trawione chciwością; tylko Flora i Italia szanują przestrzenie, których nie ma nikt i które są własnością wszystkich. Chimera to formalna rozkosz, w której nie brakuje niespodzianek. Wzywa do dalszych oglądów i prosi o odkrycie tajemnic pogrzebanych dawno temu. W świecie Rohwacher magia jest wszędzie i nigdzie, a tajemnice przeszłości nie należą do nikogo i wszystkich. Jeśli będziemy kopać we właściwym miejscu, może odnajdziemy to, co straciliśmy.