Nicole Kidman w „Ekspatach”

Studia Amazona MGM

Siedząc w centrum Ekspatrianci to tajemnica z tego rodzaju, która stała się podstawą niezliczonych dramatów kryminalnych i niezliczonych seriali kryminalnych. Pewnego skądinąd niezwykłego wieczoru w Hongkongu mały chłopiec Gus (Connor J. Gillman) znika podczas wieczornego wyjścia z rodziną. Pytania, jakie nasuwają się w związku z tym wydarzeniem, są oczywiste i pilne: Co się z nim stało? Kto to zrobił? Gdzie on teraz jest?

Ale odpowiedzi znajdziesz w Amazon Prime Video Ekspatrianci, są znacznie trudniejsze do zdobycia. Rzeczywiście, pytania, którym tak naprawdę poświęcony jest serial, pojawiają się, gdy staje się jasne, że satysfakcjonujących odpowiedzi nigdy nie można uzyskać, a także pytania o to, jak istnieć w obliczu takiej niepewności, niesprawiedliwości i niewyobrażalnego bólu. Jego sześciogodzinne odcinki podążają tym tokiem myślenia poprzez eksplorację seksizmu i klasycyzmu, domu i rodziny, a przy tak wielu ważnych tematach, które się przewijają, niektóre z nich nieuchronnie są obsługiwane lepiej niż inne. Ale zawsze serial oddaje swoim bohaterom dobroć, siedząc ze swoimi pogmatwanymi prawdami, zamiast popychać ich w stronę uporządkowanych łuków i jednoznacznych rozwiązań.

Wyreżyserowane przez Lulu Wanga (Pożegnanie) i na podstawie powieści Janice YK Lee, Ekspatrianci w dużej mierze koncentruje się wokół trzech Amerykanek w Hongkongu. Pierwszą, którą spotykamy, jest bezcelowa 25-letnia Mercy (świetna Ji-young Yoo) w postaci jej bezcielesnego głosu. „Chcę poznać ludzi, którzy spowodowali te tragedie. Ludzie tacy jak ja” – mówi nad zjeżdżalniami pomiętego samochodu, zepsutego wyciągu narciarskiego i pilotów sterujących skazanym na zagładę samolotem. „Czy kiedykolwiek zostanie im przebaczone? Czy oni kiedykolwiek pójdą dalej?”

Wewnętrzny monolog Mercy okazuje się być skierowany do Margaret, matki Gusa, Nicole-Kidman-in-Duży–Mały–Kłamstwa typ grany przez samą Nicole Kidman. Margaret porusza się, jakby była ze szkła, które w każdej chwili może rozbić się i zranić każdego, kto ma pecha znaleźć się na jej orbicie – zwykle Clarke (Brian Tee), mąż, który stara się utrzymać wszystko w całości, podczas gdy ona się rozpada. Od śmierci Gusa rok wcześniej Margaret była tak pochłonięta swoją udręką, że, jak to ujęła, „nie ma we mnie miejsca”, aby przejmować się czymkolwiek innym. Oddala się nawet od swojej najlepszej przyjaciółki i sąsiadki, Hilary (Sarayu Blue), która przechodzi kryzys wieku średniego w związku z rozpadającym się związkiem z Davidem (Jack Huston).

Ekspatrianci jest cierpliwy w opowiadaniu historii, co nie oznacza, że ​​jest nudny — raczej ufa współczuciu pisarstwa i surowości przedstawień, które przykują naszą uwagę, gdy trzej główni bohaterowie krążą wokół ich nieporęcznych uczuć lub młócą w swoich brzydkich skutkach. Serial towarzyszy Margaret, gdy ta płacze w wannie taniego mieszkania, które wynajęła, aby uciec od własnej rodziny, i daje świadectwo, jak przeraża pozostałe dzieci niepohamowanym strachem, że może im się przydarzyć coś innego. Daje Mercy mnóstwo miejsca na eksplorację nierównych krawędzi trwającego związku z facetem, którego wydaje się nienawidzić, a Hilary czas na zmaganie się ze swoimi ambiwalencjami dotyczącymi małżeństwa, możliwości rodzicielstwa i wszystkiego innego, czego powiedziano jej, że jej pragnie całe życie.

I w dotyku, który wynosi go poza zwykły prestiżowy dramat domowy, Ekspatrianci rozszerza tę żarłoczną empatię poza te trzy rodziny na resztę otaczającego ich świata. Kamera Wanga rejestruje szczegóły, które nie są ściśle istotne z punktu widzenia fabuły, ale mogą to być przebłyski innych, nieopowiedzianych historii, które zderzają się z tymi, które śledzimy: mop oparty o drzwi przez jakiegoś niewidzialnego pracownika, drzemiący szofer w samochodzie, podczas gdy jego klient je obiad w restauracji. W przedostatnim odcinku, 97-minutowym dziele, które mogłoby działać niemal jako samodzielny film, Ekspatrianci Wynika z niej ciekawość zakątków Hongkongu, którą amerykańscy bohaterowie w większości ignorowali, wpadając do dzielnic zamieszkanych przez chińskich obywateli z wyższych sfer, na prodemokratyczne protesty przetaczające się przez ulice, do tłumów filipińskich pracowników domowych handlujących plotkami pod mostem.

Po drodze ukazuje perspektywy wcześniej peryferyjnych postaci, takich jak pomocnica Hilary Puri (Amelyn Pardenilla), obdarzona wspaniałym głosem, który, jak ma nadzieję, może być jej biletem do lepszego życia. I rzuca nowe światło na relacje, które widzieliśmy już z drugiej strony. Margaret może upierać się, ile chce, aby jej pokojówka Essie (Ruby Ruiz) była dla niej „jak rodzina”. Jednak wydaje się, że Margaret ani nikomu innemu członkowi jej rodziny nigdy nie przyszło do głowy włączyć Essie w ich zbiorową żałobę po Gusie, chłopcu, którego pomagała wychowywać od urodzenia, ani wyobrazić sobie, że Essie mogłaby chcieć spędzać z nim więcej czasu. jej prawdziwa rodzina na Filipinach.

Wadą takiego objazdu jest to, że pojedynczy odcinek nie wydaje się wystarczającym czasem, aby poznać wszystkie te bogate postacie i społeczności, nie mówiąc już o drażliwej polityce, której dotykają. Niezależnie od tego, jak ekscytujące jest to, że Essie lub Puri w końcu znaleźli się w centrum uwagi, czy równie wzruszające, jak usłyszenie od demonstranta kłócącego się z przerażoną matką na temat jego determinacji w walce o lepszą przyszłość, zostają odesłani z powrotem do na marginesie finału, który skupia bardziej uprzywilejowane środkowe trio. Ale Ekspatrianci wydaje się zasadniczo świadomy, że jego pogląd jest poglądem, no cóż, emigranta. „To nie jest twoja walka i nigdy nie była” – warczy Charly (Bonde Sham), przyjaciółka protestującego, gdy Mercy próbuje do niej dołączyć. „Jesteś turystą. To nie ma wpływu na twoją przyszłość. Nie bardzo. Możesz po prostu wyjść.

Co Miłosierdzie zamierza z tym zrobić, Ekspatrianci nie udaje, że wie. Nie oferuje też satysfakcjonującego rozwiązania losu Gusa ani nowego początku dla postaci, które przeżyły już tak wiele. Kiedy Hilary wskazuje na ogólnie pokręcony stan świata jako argument przeciwko posiadaniu dzieci: „Dlaczego miałabym chcieć narażać na to inną duszę?” — uznaje zarówno, że narzeka z uprzywilejowanego miejsca, jak i że jej frustracja jest całkowicie uzasadniona.

Ale dziwny komfort Ekspatrianci co oferuje, polega na samym uznaniu całego tego bólu i łasce, jaką okazuje głęboko ułomnym duszom, które przez to przechodzą. Serial przypomina nam, że nikt z nas nie jest całkowicie sam, gdy cierpimy, zmagamy się i zostajemy wytrąceni z równowagi przez okropność istnienia – ponieważ wielu innych doświadcza tego samego, a świat i tak będzie się kręcił. Niekoniecznie jest to najweselszy widok ani najbardziej podnoszący na duchu. W hojnych rękach Wanga staje się ona afirmacją życia.