Queens Of The Stone Age’s In Times New Roman… to brutalna analiza mrocznych dni i wyrządzonych szkód, ale ból Josha Homme’a nie jest zyskiem dla wszystkich
Szyk bandyty zawsze był centralnym elementem historii Queens Of The Stone Age. Ze swoimi korzeniami w bezprawnej, dzikiej, pozbawionej granic scenie generatora imprez w Palm Desert, w której Kyuss ostrzy sobie zęby, zespół Josha Homme’a zawsze prezentował się jako ostatni bandyta w mieście. Powołując się na indywidualistów, takich jak Iggy Pop, Can, Johnny Cash, Hank Williams, David Bowie, Lemmy i Tom Waits, od samego początku „The Ginger Elvis” umieścił swoją ekipę na lewo od ortodoksji hard rocka, a na hymnach takich jak Feel Good Hit Off The Summer, Zaginiona sztuka dochowania tajemnicy i przełomowe hity Nikt nie wie I Idź z prądem pojęcie QOTSA działającej poza „heteroseksualnym” społeczeństwem było nadrzędne.
Po tym, jak Dave Grohl usiadł z grupą przez kawałek Piosenki Dla Niesłyszących cyklu, zachwycił się tym doświadczeniem, mówiąc: „Jeśli możesz powiedzieć, że byłeś członkiem Queens Of The Stone Age, to tak, jakbyś nosił na piersi naszywkę z napisem „Jestem Badass” przez resztę twojego życia. życie, ponieważ jedynymi ludźmi, którzy mogą grać w Queens Of The Stone Age, są twardzi skurwiele i taka jest prawda”.
Co jednak najważniejsze, zawsze istniało poczucie honoru, uczciwości i uczciwości, jakkolwiek pokręcone, u podstaw jednostki: po uruchomieniu swojego zespołu z misją tworzenia muzyki „wystarczająco ciężkiej dla chłopców i wystarczająco słodkiej dla dziewcząt”, Homme wyrzucił swojego długoletniego przyjaciela Nicka Olivera z zespołu w 2004 roku po plotkach, że basista znęcał się fizycznie nad swoją ówczesną dziewczyną. Przez długi czas przywódca Queens był przedstawiany jako, cytując NME w czerwcu 2017 r. „totalny pieprzony don”.
A potem, w grudniu 2017 roku, wysoki na 6 stóp i 5 cali muzyk kopnął fotografkę Chelsea Lauren w twarz podczas występu swojego zespołu na świątecznym koncercie KROQ Acoustic, szokujący pokaz agresji macho, który oszołomił wszystkich, którzy go obserwowali. „Byłem kutasem”, przyznał później Homme w filmie z przeprosinami, który nieuchronnie nastąpił. „Chcę być dobrym człowiekiem, ale myślę, że zeszłej nocy zdecydowanie mi się to nie udało… Myślę, że będę musiał wymyślić kilka rzeczy, ponieważ rock & roll to cudowna rzecz. Ma ratować i pomagać ludziom, a nie psuć im życie”.
I dlaczego cokolwiek z tego jest istotne? Cóż, po prostu dlatego, że QOTSA powraca z W Times New Roman…, ich ósmy album studyjny i pierwszy od 2017 roku Złoczyńcy, został poprzedzony ostrożną, subtelną i świadomą kampanią rehabilitacji charakteru i wizerunku lidera zespołu, ponieważ minione lata okazały się wyzwaniem na wiele sposobów dla Homme’a. „Brody Dalle zeznaje, że Josh Homme uderzył ją głową tak mocno, że „widziała gwiazdy”. Opiekun nagłówek strony internetowej z 25 stycznia ubiegłego roku, jako bolesna i przedłużająca się walka o opiekę między siłą napędową The Distillers a jej byłym mężem, rozgrywająca się w drastycznych, często przerażających szczegółach, na sali sądowej w Los Angeles. W rezultacie, w z pewnością bezprecedensowym posunięciu, strumienie recenzji przedpremierowych W Times New Roman… dołączono oświadczenie prawne Homme potwierdzające, że sąd rodzinny w Los Angeles przyznał mu wyłączną opiekę prawną nad wszystkimi trojgiem dzieci byłej pary i stwierdzające, że Homme „pozostanie jedynym prawnym opiekunem wszystkich nieletnich dzieci do czasu rozprawy w sprawie opieki w sądzie jesień 2023 roku”.
„Z szacunku i troski o swoje małoletnie dzieci i ich dobro, Joshua Homme wcześniej powstrzymał się od publicznego wypowiadania się na temat swojej rodziny w mediach” – rozpoczyna się oświadczenie. „W świetle ciągłych kłamstw, powtarzających się inwazji na prywatność dzieci i wynikających z nich szkód emocjonalnych, nadszedł czas, aby powiedzieć prawdę. Mamy nadzieję, że zakończy to dochodzenie i spekulacje oraz zapewni rodzinie prywatność i szacunek, na jaki zasługują”.
Przed wydaniem albumu również z wyczuciem potraktowana okładka w amerykańskim magazynie metalowym Rewolwer ujawnił, że Homme dochodzi do siebie po zdiagnozowaniu raka, podczas gdy przezabawny wywiad Apple Music z jego dobrym przyjacielem Zane’em Lowe’em, całkowicie pozbawiony kontrowersji, dał Homme’owi godzinną platformę do szczerej rozmowy o jego rozwoju osobistym i akceptacji w stylu Zen bólu, zranienia i straty.
Po zrównaniu, oczyszczeniu i przygotowaniu sękatej ziemi możemy w końcu otrzymać „dźwiękową brutalność”. W Times New Roman… album, który najwyraźniej znajduje Homme i spółkę. „wchodząc coraz głębiej w ciemność”, jak niedawno wyznał NME.com. W praktyce oznacza to rodzaj skrzypiących kalamburów, które Therapy? używali od 1992 do 1994 – Obsceniczne, Carnavoyeur – powrót do rodzaju oszczędnych, potężnych riffów zastosowanych do zwycięskiego efektu na debiutanckim albumie QOTSA z 1998 roku, a następnie odrzuconych około 2007 roku Era pospolita, a teksty momentami brutalne w swojej bezpośredniości.
Nie trzeba wiele analiz, aby określić cel gniewu piosenkarza papierowa maczeta kiedy śpiewa”Tak płynnie mówisz lwica i dama w opałach” i pluje „I nie dbaj już o to, co mówisz / To i tak nie ma znaczenia / Joanna d’Arc, ofiara, sprawca”, podczas gdy główny singiel z albumu Choroba emocjonalna dotyka smutku i straty (Homme widział przyjaciół, w tym Marka Lanegana, Anthony’ego Bourdaina, Taylora Hawkinsa i aktora Rio Hackforda w ostatnich latach) z zimnym jak lód uznaniem „Ludzie przychodzą i odchodzą na wietrze„.
Jeśli cała ta prawda jest nie do zniesienia, zawsze można oczywiście po prostu skupić się na muzyce. papierowa maczeta ma najbardziej porywający riff na płycie, Czas i miejsce spódnice najbliższe zwinnemu death disco boogie, do którego namówił go Mark Ronson Złoczyńcynatomiast gęste, intensywne Carnavoyeur nawiązuje do zawrotów głowy, gorączki marzeń, które można znaleźć na płytach z 2013 roku…Jak w zegarku.
Ale nie wszystko uderza swoją wagą. Co mówi wizjer jest tak słaby i odrzutowy jak jego tytuł – to jest kluczowe lirycznyNie obchodzi mnie, co powie wizjer„ oszukany przez sprytną kampanię PR poprzedzającą jego wydanie – Sycylia to cały archaiczny melodramat i wstrętny masochizm („Żyję między twoimi nogami / Jesteś cała brzoskwiniowo-śmietankowa„) podczas gdy dziewięć minut bliżej Prosty krój kurtki – westchnienie – to oda do przyjmowania życia ze wszystkimi jego brudnymi, niechlujnymi realiami z dziko przepracowaną grą słów („By pochwycić wszystkie twoje demony, demonie Carpe„) i przeciętne riffy, które uginają się na długo przed tym, jak nucą się do konkluzji.
W Times New Roman… to wyraźnie album, który Josh Homme musiał stworzyć. Jednak to, czy ktoś naprawdę potrzebuje słuchać, to zupełnie inna sprawa.
