Oparte na Amora Towlesadoceniona przez krytyków powieść pod tym samym tytułem, Dżentelmen w Moskwie to kolejny wielki dramat historyczny studia Showtime. Chociaż wzmianka o „Moskwie” w tytule może sprawić, że wzrok będzie wędrował po zaśnieżonych ulicach w cieniu Soboru Wasyla Błogosławionego, Dżentelmen w Moskwie jest daleka od chaosu zmagającego się z problemami społeczeństwa, a zamiast tego jest o wiele bardziej osobliwą opowieściąktórego akcja rozgrywa się w okazałej celi hotelowej przekształconej w więzienie.

Podobnie jak złocone jajko Fabergé, które zdobi plakat serialu, jajo hrabiego Aleksandra Rostowa (Ewan McGregor) istnienie jest przypomnieniem bogactwa minionych dni – ostentacyjnym reliktem. W ogólnym rozrachunku nie służy on żadnemu prawdziwemu celowi, chyba że jest obserwowany w swojej złoconej klatce i śledzony przez władze, podobnie jak malejąca liczba jaj, które znajdują się w kolekcjach na całym świecie. I podobnie jak jajko Fabergé, Życie Aleksandra nierozerwalnie wiąże się z tragicznym upadkiem rodziny Romanowów i rewolucją bolszewicką z 1917 r. to nastąpiło.

Seria rozpoczyna się szybko, gdy bolszewicki trybunał skazał hrabiego na dożywocie w murach hotelu Metropol. Oszczędzono mu znacznie gorszego wyroku (śmierć) ze względu na rzekomo napisany przez niego wiersz, w którym krytykowano klasę wyższą i kwestionowano cel istnienia rodziny królewskiej. Są to oczywiście ideały, z którymi bolszewicy się zgadzają, nawet jeśli powtarza je hrabia, który czerpał korzyści z krytykowanych przez siebie instytucji. Podobnie jak w przypadku powieści Towlesa, znaczna część życia hrabiego przed rewolucją jest pokazana poprzez fragmentaryczne retrospekcje pojawiał się w całym serialu, a także poprzez pouczające rozmowy z jego rodakami — a raczej towarzyszami Mishką (Fehinti Balogun) i książę Mikołaj Pietrow (Paweł Gotowy).

„Dżentelmen w Moskwie” tchnie nowe życie w swoich bohaterów

Z Bena Vanstone’a jako przewodnia ręka serii, Dżentelmen w Moskwie został inteligentnie dostosowany od strony do ekranu. Zamiast opierać się na izolowanej historii powieści, w której hrabia jest jedynym bohaterem, Vanstone poszerzył narrację, aby ożywić otaczające ją postacie — zwłaszcza kobiety, które wchodzą i wychodzą z jego życia oraz złocone drzwi Metropolu. Bardzo łatwo byłoby to oprawić w ramkę Anna Urbanowa (Marii Elżbiety Winstead) niewiele więcej niż dziewczyna hrabiego, która znów jest włączona-znowu-znowu-znowu. Jej życie poza Aleksandrem nie ma znaczenia na stronie; istnieje tylko wtedy, gdy jest z nim lub w jego myślach. Być może przy innym zespole kreatywnym tak właśnie zostałaby przedstawiona, ale Vanstone zdecydowanie odeszła od grania od razu w ten trop. Zamiast, Życie Anny poza Aleksandrem nabiera głębi. Jej kariera aktorska jest istotnym wątkiem pobocznym, który przeplata się z każdym odcinkiem, kierując się w stronę szerszego punktu fabularnego. Podczas gdy ona i hrabia Do kładąc się do łóżka przy wielu okazjach, zawsze jest to traktowane ze smakiem i pokazywane jako związek, nad którym ona trzyma wodze. Zaloty z przestępcą wiążą się z wielkim osobistym ryzykiem dla jej rozwijającej się kariery, co sprawia, że ​​zmieniona narracja staje się tym ważniejsza.

Dżentelmen w Moskwie to już trzeci raz, kiedy McGregor i Winstead udostępniają ekran po swoim występie w Fargo I Drapieżne ptaki, a chemia między nimi pięknie przekłada się na relację między Aleksandrem i Anną. Grają ze sobą w naturalny sposób, a ich występy są równie elektryzujące, niezależnie od tego, czy Anna trzyma w ryzach jego złudzenia o wielkości, czy też on leży nago na ziemi, zakryty jedynie ręcznikiem… jajka Fabergé. Dynamika McGregora i Winsteada to połowa frajdy Dżentelmen w Moskwie. To odświeżające mieć nawet więcej romanse historyczne do rozmów przy dystrybutorze wody i publiczności będzie będę zachwycał się tą serią, biorąc pod uwagę jej tygodniowy harmonogram wydań.

Podczas gdy relacja Aleksandra z Anną jest w centrum uwagi Dżentelmen w Moskwieduszą serialu są jego nieprawdopodobne przyjaźnie z dwiema małymi dziewczynkami, które w różnych okresach jego uwięzienia nazywają Metropol domem. Pierwsza to Nina Kulikova (Aleksa Goodall), spitfire z kręconymi włosami, która owinęła sobie wokół palca wszystkich w hotelu. To dzięki Ninie Alexander zaczyna nawiązywać prawdziwe więzi z wieloma otaczającymi go postaciami, co zmienia go na lepsze. Wiele lat po uwolnieniu Niny ze złoconej klatki Aleksandra w życiu Aleksandra pojawia się druga młoda dziewczyna: Sofia (Billie Gadsdon). Dzięki obu dziewczynom Aleksander może doświadczyć, jak mogłoby wyglądać jego ojcostwo, gdyby nie wpadł w sidła bolszewików.

Inną godną uwagi i równie nieprawdopodobną przyjaźnią, jaką Aleksander nawiązuje w Metropolu, jest ta, którą nawiązuje z Osipem Glebnikowem (Johnny’ego Harrisa), człowieka, którego zadaniem jest dopilnowanie, aby nigdy nie opuścił hotelu. Glebnikow werbuje Aleksandra, aby wyszkolił go na bardziej dżentelmena. Ze względu na swoje wychowanie nigdy nie miał takiego samego dostępu do dzieł naukowych i literatury klasycznej jak Aleksander, a to akademickie zajęcie stało się ich wieczornymi rozmowami przy kolacji.

Jedna z takich rozmów koncentruje się na Wiktor Hugoprzełomowe dzieło, Les Misérablesco powoduje zamieszanie u Glebnikowa, który wzdryga się na myśl o samobójstwie Javerta (spoilery 162-letniej książki). Podczas gdy rozmowa nt Les Misérables może być krótkie, porównanie obu dzieł jest niezaprzeczalne. Aleksander, podobnie jak Jan Valjean, jest więźniem okoliczności, choć po zupełnie innych stronach skali. Podczas gdy Valjean przez długi czas ucieka przed swoim strażnikiem Javertem, Aleksander jest zawsze tam, gdzie zostawił go Glebnikow, w korytarzach Metropolu. Prawdziwe porównanie pojawia się jednak, gdy matka zleca Aleksandrowi opiekę nad młodą Sofią, podobnie jak Fantyna powierza Valjeanowi przyszłość Cozetty. Można przeprowadzić dalsze porównania z scenerią obu opowieści, ponieważ obie opowiadają o powstaniach, rewolucjach, różnicach klasowych i tego rodzaju dyskursie socjalistycznym, który uczyniłby Karola Marksa usiąść w jego grobie. I podobnie jak musical sceniczny, Dżentelmen w Moskwie chodzi o przełom lat.

„Dżentelmen w Moskwie” zaczyna się powoli, ale prowadzi do zapierającego dech w piersiach zakończenia

Rozłożony na osiem odcinków, Dżentelmen w Moskwie obejmuje około czterdziestu lat życia Aleksandra w niewoli. Z każdym nowym odcinkiem podliczana jest całkowita liczba dni, które spędził w swoim wystawnym więzieniu. Czasami odcinki będą odtwarzane wstecz, zaczynając od szokującej sumy, co sprytnie wciągnie widzów już na początku odcinka. Z wyjątkiem widocznego starzenia się i słabnięcia zwinności, hrabia pozostaje w dużej mierze w stagnacji, gdy świat wokół niego się zmienia. Ma bardzo małą kontrolę nad okolicznościami, co oznacza, że ​​dzieje się z nim wiele, a nie z jego. Ludzie przychodzą i odchodzą wokół niego, tworzą się relacje, rodzą się dzieci, te dzieci dorastają i idą na wojnę, ludzie umierają, a Rosja ewoluuje – na dobre i na złe.

Pierwsze kilka odcinków zaczyna się powoli, szczególnie gdy dotyczy to bierności Aleksandra, ale gdy zaczyna on pogodzić się ze swoją sytuacją i nawiązać kontakt z otaczającym go tętniącym życiem światem, niezależnie od tego, jak mały jest, tempo w końcu nabiera tempa. Nie zdradzając zbyt wielu szczegółów na temat końcowych odcinków serialu, można sobie wyobrazić, jakie zamieszanie może zapanować w jego złoconej klatce, gdy upadnie reżim Stalina, a Ameryka zacznie grzebać w ruinach rządu. Upływ czasu sprytnie pokazany jest nie tylko przez bieżący stan i siwienie włosów. Chociaż garderoba Aleksandra rzadko podlega modernizacji, ludzie wokół niego reprezentują stale ewoluujący świat poza Metropolem. Anna jest najlepszą przewodniczką zmian społecznych, ponieważ jej wygląd zmienia się z idealnej blond bomby z wznoszącymi się dołem w naturalne brunetki i wyrafinowaną elegancję. Z biegiem czasu zakłada nawet przytulne swetry, które odzwierciedlają wygodne życie Aleksandra.

Chociaż jest to mało prawdopodobne Dżentelmen w Moskwie przeznaczone dla Ewana McGregora, aby wyglądało jak mroczny sen gorączki akademickiej, każdy element projektu postaci hrabiego krzyczy estetyką. Od zaniedbanego fryzury z trwałymi lokami po ubrane w długie kalisteniki ćwiczenia gimnastyczne na zakurzonym strychu – Alexander bardziej przypomina ekscentrycznego profesora historii niż hrabiego z podciętymi skrzydłami. McGregor wnosi czarujący urok do roli, która czyni Hrabiego tak urzekającym, szczególnie gdy ma okazję zagrać u boku młodszych członków obsady. Kiedy nie walczy z Winsteadem, najlepiej radzi sobie z bystrym dowcipem bohaterów granych przez Goodalla i Gadsdona.

Dżentelmen w Moskwie spełnia oczekiwania określone przez powieść Towlesa i dostarcza rozległą epopeję historyczną zawartą w murach jednego miejsca. Świat hrabiego może być tak mały jak Metropol, ale on żyje zastępczo poprzez relacje, które nawiązuje – i co za tym idzie, my też. Pełna tajemnic, niebezpieczeństw i intryg, Dżentelmen w Moskwie ma potencjał, aby zdominować dyskusję kulturową w ten sam sposób Shogun I Pozłacany wiek nakarmili publiczność spragnioną dobrze opowiedzianych, fascynujących historii.

Dżentelmen w Moskwie

„Dżentelmen w Moskwie” dorównuje oryginalnej powieści, którą adaptuje, dostarczając rozległą epopeję historyczną zamkniętą w jednym miejscu.

Plusy

• Ewan McGregor i Mary Elizabeth Winstead elektryzują ekran swoją chemią i naturalną swobodą.
• Scenariusz jest sprytny, zarówno ze względu na zabawne dialogi, jak i sposób, w jaki wykorzystuje nieliniową narrację, aby utrzymać zaangażowanie widzów.
• Scenografia i kostiumy są bogate i atrakcyjne wizualnie.

Cons

• Pierwsze kilka odcinków jest dość powolne, ale serial w końcu nabiera tempa wraz z rozwojem historii.

Premiera „A Gentleman in Moskwa” odbędzie się 29 marca w streamingu i na żądanie w Paramount+ wraz z Showtime, a jego premiera na antenie odbędzie się 31 marca.

Oglądaj na Paramount+