Zdjęcia oczu i oczu

Trzy lata temu widzowie w Cannes pokochali Renatę Reinsve, tytułową gwiazdę norweskiego konkursu Najgorsza osoba na świecie. Są szanse, że nie będą tak przychylnie nastawieni do jej postaci w tym surowym dramacie rodaka Halfdana Ullmanna Tøndela, wnuka norweskiej aktorki Liv Ullman i szwedzkiego autora Ingmara Bergmana. Rodowód Tøndela powinien dać ci dobre pojęcie o tym, co się tu kryje, ale, co zaskakujące, Armanda nie wnika szczególnie głęboko w ludzką psychikę, w końcu wpadając w dziwną ziemię niczyją pomiędzy intensywnym dramatem postaci a kruczoczarną komedią.

Reinsve gra Elisabeth i jak podejrzewamy z początkowej sekwencji, w której naciska pedał gazu wzdłuż zielonej wiejskiej drogi, Elisabeth jest dosłownie królową dramatu, aktorką wciąż noszącą kolczyki w kształcie kółek, których potrzebuje, aby zagrać swój najnowszy film część. Wezwała ją Jarle (Řystein Røger), dyrektor szkoły, do której uczęszcza jej 6-letni syn Armand, ten jednak nie chce wyjaśnić, na czym polega problem. Tak naprawdę, kiedy Elisabeth przybywa w grzmocie markowych ciuchów, Jarle deleguje to zadanie jednej ze swoich młodszych nauczycielek, mającej dobre intencje, ale mdłej Sunnie (Thea Lambrechts Vaulen). „Jeśli to się skończy, to się skończy” – mówi jej, ale brzmi to jak pobożne życzenia.

Według Sunny doszło do incydentu z udziałem Armanda i jego najlepszego przyjaciela Jona, których rodzice – Sarah (Ellen Dorrit Petersen) i Anders (Endre Hellestveit) – czekają, aż Elisabeth dołączy do nich na spotkaniu na szczycie. Sądząc po wyrazie twarzy Sary, wygląda to poważnie i rzeczywiście tak jest. Elisabeth dowiaduje się, że dozorca znalazł płaczącego Jona w szatni chłopców. W domu Jon zwierzył się matce, że Armand go unieruchomił, obmacał i – co Elisabeth uważa za najtrudniejszy do przyjęcia – groził, że go zgwałci analnie („Skąd on w ogóle wpadł na taki pomysł?”, zastanawia się). .

Wkrótce staje się całkiem jasne, że Sunna jest w tym przesadzona, więc Jarle dołącza do walki wraz ze szkolną pielęgniarką Asją (Vera Veljovic). – Więcej ludzi, co? parska Elisabeth, która podejrzewa, że ​​trwa właśnie posiedzenie sądu kangurowego.

POWIĄZANE: Zdjęcia z Festiwalu Filmowego w Cannes 2024

Pod nieobecność dwóch chłopców staje się całkiem jasne, że sytuacja, którą powiedział/powiedział, jest w pełnym rozkwicie, ale sytuacja staje się nieco bardziej mroczna, gdy okazuje się, że Sarah jest także szwagierką Elisabeth. Do tego momentu wiele wskazuje na to, że Elżbieta jest osobą kruchą („Wiele przeszła” – zauważa Jarle, próbując dolać oliwy do wzburzonej wody), ale wkrótce rodzinny sekret wychodzi na jaw: współzależne małżeństwo Elżbiety było burzliwe i obraźliwe i zakończyło się tragicznie, gdy brat Sary popełnił samobójstwo. Sarah obwinia za to Elisabeth i odmawia okazywania współczucia, sugerując, że jako aktorka Elisabeth ma talent do kreowania dramatu w swoim życiu i na scenie.

Czy kiedykolwiek dojdziemy do sedna tej sprawy? Tak i nie. Rejestracja trwa niecałe dwie godziny, Armanda żongluje większą liczbą pomysłów, niż jest w stanie ostatecznie uporać się z sobą, co na dłuższą metę nie przynosi zbytniej satysfakcji. Do jego oczywistych poprzedników można zaliczyć choćby Romana Polańskiego Rzeź lub, ostatnio, İlker Çatak’s Salon Nauczycielskioba filmy znakomicie radzące sobie z prawdą i dwuznacznością. Ale kiedy w grę wchodzi duch męża Elisabeth, Armanda staje się czymś innym, subtelnie przenosząc uwagę z Elisabeth na Sarę, która na swój sposób jest kolejnym dziełem, równie trudnym.

Pod tym względem Tøndel stworzył obszerny film, który należy raczej wchłonąć, niż uważnie śledzić, a część otwierająca jest pod tym względem szczególnie sugestywna: szkoła żyje, w jej korytarzach słychać kroki, a w powietrzu unosi się zapach kredowego pyłu. . Podobnie Reinsve błyszczy jako uderzająca antybohaterka, grając kruchą, złamaną kobietę o piankowym wnętrzu. Ale pod koniec Armanda rozprzestrzenił się w tak wielu kierunkach, że zakończenie wprawia nas w zachwyt, nie dlatego, że pozbawia nas satysfakcji z uporządkowanego zakończenia, ale dlatego, że rodzi wystarczająco dużo pytań na temat Elisabeth i Sarah, aby wypełnić zupełnie inny film.

Tytuł: Armanda
Festiwal: Cannes (Niepewne)
Reżyser-scenarzysta: Halfdan Ullmann Tøndel
Rzucać: Renate Reinsve, Ellen Dorrit Petersen, Thea Lambrechts Vaulen, Endre Hellesveit, Øystein Røger, Vera Veljovic
Przedstawiciel handlowy: Szarady
Czas trwania: 1 godzina 56 minut