Larry Day (po lewej) i Richard Gere w filmie „Tęsknota”.

Zdjęcie Darrena Goldsteina/DSG

Angielskojęzyczny remake izraelskiego dramatu z 2017 roku w reżyserii Saviego Gabizona zaczyna się dość rozsądnie. Zamożny kawaler-biznesmen w średnim wieku Daniel (Richard Gere, który grał już tę rolę wiele razy) spotyka się w restauracji z Rachel (Suzanne Clément), swoją byłą kochanką z Kanady, której nie widział od dwudziestu lat. Daniel jest, co zrozumiałe, wstrząśnięty, gdy dowiaduje się, że ma 19-letniego syna Allena. Kiedy Rachel na chwilę wychodzi do toalety, on natychmiast próbuje skontaktować się ze swoim prawnikiem. Potem staje się jeszcze bardziej wstrząśnięty, gdy wraca i informuje go, że Allen niedawno zginął w wypadku, w którym jego samochód wpadł do kanału.

Daniel zgadza się pojechać do Kanady, aby odwiedzić grób syna. Tam próbuje dowiedzieć się więcej o dziecku, o którym nigdy nie wiedział, i odkrywa pewne niepokojące rzeczy. Jeden z przyjaciół Daniela mówi mu, że razem handlowali trawką i prosi o 5000 dolarów w ramach rekompensaty za skrytkę, która znajdowała się w samochodzie Daniela, kiedy zmarł. Podczas wizyty w szkole syna dyrektor informuje go, że Allen został wydalony za pisanie sprośnych wierszy na ścianie o jednym z nauczycieli, na punkcie którego rozwinęła się romantyczna fiksacja. Daniel broni graffiti jako pięknie napisanego, prosząc dyrektora o przywrócenie syna do szkoły i wręczenie mu pośmiertnego dyplomu, czemu dyrektor zaprzecza.

To zrozumiała reakcja pogrążonego w żałobie ojca, nawet takiego, który nie znał syna. Jednak w miarę jak Daniel przedłuża swój pobyt w celu dalszego zbadania sprawy, wydaje się, że jego obsesja staje się coraz większa. Przedstawia się Alice (Diane Kruger), nauczycielce, w której Allen był zauroczony, i pyta ją, czy w jakiś sposób go zachęcała. Nic dziwnego, że czuje się urażona tym pytaniem i odmawia jego prośbie o towarzyszenie mu w odwiedzeniu grobu Allena. Kiedy wyjeżdża sam, nawiązuje przyjaźń z mężczyzną opiekującym się grobem swojej nastoletniej córki, która niedawno popełniła samobójstwo.

Następnego dnia Alice przybywa do swojej klasy i zastaje Daniela siedzącego wśród uczniów. Informuje ją, że dyrektor pozwolił mu tam przebywać, i pyta, czy może usiąść na tym samym krześle, na którym kiedyś siedział jego syn.

Już wtedy stało się jasne, że Daniel zachowuje się bardzo dziwnie, co z pewnością mogło stać się podstawą do nakręcenia prowokacyjnego filmu o zewnętrznych granicach żałoby. Ale na jego szkodę Tęsknota nigdy tak naprawdę tam nie chodzi. Scenarzysta i reżyser Gabizon przedstawia coraz dziwniejsze wydarzenia w tak wyciszony sposób, że nigdy nie rozpoczyna się dramat.

Nawet gdy Daniel dowiaduje się coraz bardziej szokujących rzeczy o swoim synu i zachowuje się w coraz bardziej dziwaczny sposób, na przykład siedząc godzinami na tej samej ławce przed apartamentowcem nauczyciela, na której siedział Allen, aż do tego stopnia, że ​​zaczął ją prześladować, nigdy nie rezygnuje ze swojego -późne nabożeństwo.

Zanim zaproponuje ślub swojego zmarłego syna ze zmarłą córką mężczyzny, którego spotkał na cmentarzu, widzowie będą kręcić głowami. To znaczy, jeśli jeszcze nie otrząsnęli się psychicznie po scenie fantasy, w której Daniel wyobraża sobie, że on i jego syn oglądają gigantyczną, nagą Alicję zabawiającą się na dachu budynku szkoły – tę samą wizję, którą Allen opisał w swoim wierszu.

Nie pomaga fakt, że Gere stworzył tak recesywną, dyskretną kreację, że nigdy nie jesteśmy w stanie związać się emocjonalnie z jego postacią, co jest w równym stopniu winą twórcy filmu, jak i aktora. Zamiast dać się wciągnąć spirali Daniela, obserwujemy ją z daleka. Rezultatem jest to Tęsknotaprawdopodobnie pomyślana jako oczyszczająca medytacja nad żałobą, wydaje się po prostu absurdalna.