Russell Crowe w „Śpiących psach”

Dzięki uprzejmości Alei

Wiesz, że się starzejesz, kiedy Twoje ulubione gwiazdy filmowe zaczynają grać postacie cierpiące na demencję. Przybywając wkrótce na piętach Knox odchodziw którym Michael Keaton gra płatnego zabójcę cierpiącego na tę chorobę, to thriller Adama Coopera w stylu neo-noir, w którym Russell Crowe wciela się w byłego policjanta, którego stan psychiczny pogorszył się tak dramatycznie, że jest zmuszony zostawiać notatki wyklejone w całym mieszkaniu, Memento-styl. Pomimo tego, że element fabuły jest już znany, jest to wciąż najbardziej intrygujący element Śpiące psypowolnie przedstawiona tajemnica, którą widzowie już dawno przestaną się interesować, zanim dojdzie do finału.

Crowe gra Roya Freemana, byłego detektywa z wydziału zabójstw, którego smutny stan natychmiast sygnalizują nie tylko notatki zawierające najprostsze przypomnienia, ale także stos mrożonych obiadów Hungry-Mana w jego zamrażarce. Na głowie ma duży bandaż – pozostałość po eksperymentalnej operacji, którą niedawno przeszedł, aby potencjalnie odwrócić swój stan. W międzyczasie za radą lekarza próbuje pobudzić swój umysł m.in. poprzez układanie puzzli.

Ale o wiele lepsza, pobudzająca umysł zagadka pojawia się, gdy kontaktuje się z nim grupa zwolenników więźniów skazanych na karę śmierci (pomyśl o Innocence Project) w sprawie mężczyzny, który wkrótce ma zostać stracony za morderstwo profesora uniwersytetu, które Roy badał dziesięć lat wcześniej. Zgadza się spotkać ze skazanym (Pacharo Mzembe), który mimo przyznania się do przestępstwa, utrzymuje, że jest niewinny. Roy postanawia kopać głębiej i kontaktuje się ze swoim byłym partnerem Jimmym (Harry Flanagan), aby pobudzić jego pamięć. Po drodze dowiadujemy się, że Roy odszedł z pracy nie ze względu na stan zdrowia, ale z powodu wyroku za jazdę pod wpływem alkoholu.

Film szybko wprowadza nas w króliczą norę, w której uczestniczą wspomnienia pisane przez byłego asystenta (Harry Greenwood) zmarłego mężczyzny (Marton Csokas, wykazujący się niezwykłą charyzmą) oraz romantyczny trójkąt, który rozwija się pomiędzy nimi a jedną ze studentek profesora (Karen Gillan), która równie dobrze mogłaby nosić na czole etykietkę „femme fatale”.

Ta irytująca zmiana perspektywy sprawia, że ​​historia staje się tak zawiła, że ​​widzowie mogą zacząć myśleć, że podzielają stan Roya. I byłoby w porządku, gdyby to, co wydarzyło się na ekranie, było bardziej fascynujące – nikt nie wie, co się do cholery dzieje Wielki Sen albo i nie da się przestać oglądać. Ale Śpiące psy okazuje się tak beznadziejny w swoim tempie, że tracisz chęć dotrzymania kroku.

Jeśli jesteś fanem Eddiego Muellera Aleja Noir w TCM (a jeśli nie, równie dobrze możesz zapomnieć o tym filmie), będziesz wiedział, że wytworny gospodarz naśmiewa się z faktu, że utrata pamięci i amnezja to tak często używane elementy fabuły w gatunku, że praktycznie zapraszam na parodię. Wydaje się, że tak jest w tym przypadku, szczególnie w przypadku ujawnienia dużego zwrotu akcji na końcu, który nie osiąga oczekiwanej wartości szoku.

Cooper — debiut reżyserski miał po napisaniu scenariuszy do takich filmów jak m.in Transporter Zatankowany I Assassin’s Creed — stara się ożywić akcję wizualnymi ozdobnikami, oddającymi pogorszony stan psychiczny bohatera. Jednak ich nadużywanie tylko jeszcze bardziej spowalnia film.

Chociaż utalentowany Gillan może być skuteczny w różnych rolach, ta nie jest jedną z nich. Dużo skuteczniejszy jest Greenwood, który wcześniej współpracował z Crowe’em Gladiator i z którym łączy go silna, żywa chemia.

Sam Crowe jak zwykle jest najlepszą rzeczą w filmie, po raz kolejny ulepszając nieoptymalny materiał swoją niezatartą prezencją na ekranie. Gdyby charyzmatyczny aktor urodził się kilkadziesiąt lat wcześniej, swoje dojrzałe lata spędziłby na mieszaniu się na ekranie z takimi postaciami jak Peter Lorre i Sydney Greenstreet.