CNN
—

Po czteromiesięcznym opóźnieniu spowodowanym strajkami bliźniaczych aktorów i scenarzystów w Hollywood, 75. doroczna gala wręczenia nagród Emmy wreszcie doczekała się wieczoru pełnego nostalgii i niemal burzliwych wydarzeń, a dominowały „Sukcesja”, „Niedźwiedź” i „Wołowina”. kategorie.

„Succession” i „The Bear” zgarnęły w poniedziałek po sześć nagród, a „Beef” tuż za nimi – pięć. Dramat HBO otrzymał trzecią nagrodę Emmy w ciągu czterech sezonów za rok łabędziego śpiewu, tracąc zwycięstwo dopiero w ostatnim sezonie innego ciężkiego serialu HBO, „Gry o tron”.

„Succession” uzupełnił swoją sumę zwycięstwami Kierana Culkina i Sarah Snook – z których każdy awansował w tym roku do kategorii liderów po wcześniejszym zgłoszeniu się jako gracze drugoplanowi. Wygłosili przemówienia powitalne ze łzami w oczach (Culkin wygłosił po pocałunku od innego nominowanego Briana Coxa), a dołączył do nich dwukrotny zwycięzca Mathew Macfadyen, który dodatkowo pochwalił się scenariuszem i reżyserią.

Tymczasem „Niedźwiedź” stał się najczęściej nagradzanym programem tego roku, zdobywając w sumie 10 nagród, w tym cztery wcześniejsze nagrody Creative Arts Emmy, poświęcone głównie dziedzinom technicznym, takim jak zdjęcia i dźwięk.

Drugie miejsce w tym rankingu zajął kolejny serial pierwszoroczny, który w poniedziałek wrócił do domu z pustymi rękami: „The Last of Us”, który zgromadził osiem nagród Creative Arts Emmy, w tym ukłony dla gościnnych gwiazd Nicka Offermana i Storma Reida.

Dzięki serialom „Succession” i „The Last of Us” w roli głównej HBO z łatwością zwyciężyło w walce o prawa do przechwalania się wśród poszczególnych serwisów programowych – wyczynu, którego stacja dokonywała niemal raz od ponad 20 lat, przerwanego przez rekordową liczbę 44 nagród Emmy dla Netflix w 2021 r. (Obydwaj zremisowali również w 2018 r.)

Ogółem w tym cyklu nagród HBO Max zgromadziło 31 statuetek, drugie miejsce zajął Netflix – 22 i 16 statuetek – FX. Usługi przesyłania strumieniowego Apple TV+ i Disney+ uplasowały się odpowiednio na 10 i 9 pozycjach. (Zarówno CNN, jak i HBO są częścią Warner Bros. Discovery.)

Jednak wieczór ten wyróżniał się pod kilkoma względami, w tym swoją różnorodnością, dzięki wielu zwycięzcom w kolorze czarnym i azjatyckim, przy czym ten ostatni dzięki limitowanej serii Netflix „Beef”, uhonorowanej w poniedziałek pięcioma nagrodami, w tym gwiazdami Ali Wong i Steven Yeun, piszącymi i reżyseria. Dzięki trzem zwycięstwom technicznym podczas wcześniejszych prezentacji Emmy serial zdobył w sumie osiem nagród.

„To jak dzień MLK i 11 czerwca w jednym!” gospodarz Anthony Anderson zażartował nieco ponad połowę wieczoru.

Producenci wpadli także na nowatorski dowcip, polegający na tym, że mama Andersona poinformowała odbiorców, że ich przemówienia z okazji przyjęcia nagród muszą się zakończyć, zamiast zwyczajowej muzyki w fazie play-off. Jednak w miarę jak program się rozwijał, szybko przeskakując kategorie, konieczność przyspieszenia uroczystości zdawała się słabnąć.

Producenci nagrody Emmy starali się wykorzystać nostalgię związaną z 75. rocznicą, dodając do spotkań miniprogramów w formie par prezenterów i ukłonów w stronę historii medium w całym programie telewizyjnym. Program rozpoczął się emocjonalnie, od owacji na stojąco dla Christiny Applegate (u której zdiagnozowano stwardnienie rozsiane) i legendy telewizji Carol Burnett oraz poruszających przemówień Quinty Brunson i Ayo Edebiri z okazji przyjęcia „Abbott Elementary” – rzadko emitowanego serialu nadal jest w stanie powalczyć o uwagę nagród – i „Niedźwiedź” odpowiednio.

Brunson stała się pierwszą od ponad czterdziestu lat czarnoskórą kobietą uznaną za główną aktorkę komediową, od czasu Isabel Sanford z „The Jeffersons”.

Do Edebiriego szybko dołączyli Jeremy Allen White i Ebon Moss-Bachrach przy „Niedźwiedziu”, programie FX, który przeszedł przez ceremonię wręczenia nagród w tym miesiącu, a ukłony w obu rolach drugoplanowych powędrowały do ​​powtarzających się zwycięzców: Jennifer Coolidge zdobyła kolejną nagrodę Emmy za „ Biały Lotos”, tym razem rywalizujący w kategorii serialu dramatycznego; i Macfadyen, rozpoczynając wieczór utworem „Succession”.

Niecy Nash-Betts również nadała temu wydarzeniu mocny akcent polityczny, odbierając swoją nagrodę za „Monster: The Jeffrey Dahmer Story” w imieniu czarnoskórych kobiet, które „nie zostały wysłuchane i nadmiernie nadzorowane”, wymieniając kilka głośnych przykładów końcowy.

Pomimo zmiany kategorii po siedmiu kolejnych zwycięstwach w wieczornych konkursach rozrywkowych „Last Week Tonight With John Oliver” kontynuował swoją zwycięską passę w kategorii naprzeciwko „Saturday Night Live”, zdobywając także ósme z rzędu trofeum za scenariusz. Ta zmiana rzeczywiście otworzyła drzwi nowemu królowi wieczorów, „The Daily Show With Trevor Noah”, w ostatnim sezonie Noaha jako gospodarza serialu Comedy Central, około 13 miesięcy po jego pożegnalnym występie.

Inny wielokrotny zwycięzca, „RuPaul’s Drag Race”, dumnie odebrał piątą nagrodę Emmy w dziedzinie rywalizacji w rzeczywistości.

W historycznym momencie Elton John dołączył także do elitarnego grona EGOT – tych, którzy zdobyli nagrody Emmy, Grammy, Oscar i Tony – podczas swojego pożegnalnego koncertu specjalnego w Disney+.

Z powodu przełożenia ceremonia rozdania nagród Emmy w dość niezdarny sposób nastąpiła w krótkich odstępach czasu po Złotych Globach i nagrodach Critics Choice Awards. Nagrody, emitowane w tym roku w stacji Fox, zmierzą się także z play-offami NFL – zdecydowanie najpopularniejszym programem w telewizji linearnej – a nie meczem piłki nożnej rozgrywanym w sezonie zasadniczym, co może jeszcze bardziej obniżyć oglądalność.

Ostatni raz ceremonia rozdania nagród Emmy została opóźniona w 2001 r., po atakach z 11 września. Akademia Telewizyjna nadal ogłaszała nominacje w lipcu i przeprowadziła głosowanie przed pierwotnie planowaną emisją we wrześniu.

W kilku prezentacjach podkreślano wagę pisania, a zespół „Last Week Tonight” podziękował innym w Hollywood za zgromadzenie się wokół Gildii Pisarzy Amerykańskich podczas strajku.

Akademia wręczyła nagrodę Governors Award GLAAD, grupie działającej na rzecz wizerunków LGBTQ w mediach, a jej przewodnicząca Sarah Kate Ellis powołała się na wpływ telewizji, nazywając takie opowiadanie historii „antidotum” na bigoterię i złoczyńcę wobec tej społeczności.

W swoich dwóch przemówieniach powitalnych twórca „Succession” Jesse Armstrong również sprawdził, czy potentat News Corp Rupert Murdoch jest często wymienianą inspiracją dla serialu – w stacji Fox, której firma jest właścicielem – i żartował, że serial uzdrowił podziały w Ameryce .

„To serial o rodzinie, ale jest to także program o tym, jak partyzancka polityka, kiedy partyzanckie wiadomości splatają się z prowadzącą do podziałów prawicową polityką, a po czterech sezonach satyry, jak rozumiem, jest to problem, który już rozwiązaliśmy, ” powiedział. „Więc możemy już zejść ze sceny.”

Korekta: we wcześniejszej wersji tej historii podano zły dzień wręczenia nagród Emmy. Zostały nagrodzone w poniedziałek.