Przeczytaj także – Jaane Jaan: Ekscytujący film Sujoy Ghosha na Netfliksie nie jest poświęcony oryginalnemu zakończeniu Suspecta X i to dobrze

Wesołych Świąt rozpoczyna się pewnej Wigilii w dawnym Bombaju, „kiedy nazywano go Bombajem”. To nie ma większego znaczenia Kiedy ta historia ma miejsce, ponieważ osadzenie w epoce ma częściowo znaczenie estetyczne, a częściowo fabularne – w takich filmach zawsze pomaga, jeśli bohaterowie nie potrafią, powiedzmy, Ubera wydostać się z kłopotów. Kiedy jednak samotnicy Maria i Albert wpadają na siebie (pozornie po raz pierwszy) w restauracji, rozpoczyna się ciąg wydarzeń, w skład którego wchodzi martwe ciało, kiczowata tapeta, która wygląda, jakby została zerwana prosto z holu Vantary, oraz występ Sanjaya Kapoora tak nieskrępowany, że równie dobrze mógłby go wyreżyserować Ali Abbas Zafar.

Ponieważ Kaif i Sethupathi z pewnością działają w zupełnie innym rejestrze, sensowne jest, aby ich występy były nieco niezauważalne. W końcu coś ukrywają. Przynajmniej to jest to, w co film bardzo chce, abyś uwierzył podczas pierwszych interakcji. „Czy oni się znają?” zastanawiasz się przez chwilę, czekając, aż najmniejsza iskra zapali ekran. „Czy to przypomina ten film fabularny Stanleya Tucciego? Czy oni tylko udają obcych?”

Kto wie? Bo w odróżnieniu od innych thrillerów tego typu – thrillerów, które zapraszają widza do „rozwiązania” zagadek wraz z bohaterami – Wesołych Świąt celowo zaciemnia, wprowadza w błąd, a co najgorsze, okłamuje widza, aby ukryć własne błędy. Lepiej, żeby to był powód, dla którego Maria i Albert oglądają Pinokia we wczesnej scenie. Ponieważ trudno powiedzieć, do czego Raghavan zmierza, biorąc pod uwagę dziesiątki odniesień, które wcisnął w tę rzecz.

Przez około 90 minut Maria i Albert rozmawiają o swojej burzliwej przeszłości, jej córeczce i zmarłej żonie. Raghavan, który nie udało się wydobyć wiarygodnej chemii z prawdziwej pary Kareeny Kapoor i Saifa Ali Khana w roku, w którym dosłownie się pobrali, nie pragnie niczego bardziej, abyśmy uwierzyli, że Maria i Albert zakochują się w sobie, niemal wbrew sobie. Ale postaraj się tak bardzo, jak to możliwe, mniej więcej pierwsza godzina filmu nie jest w stanie odtworzyć prostych radości trylogii „Przed” Richarda Linklatera ani nawet jej licznych klonów. Można było zobaczyć, jak Celine i Jesse rozmawiają o czymś tak pozornie nieistotnym, jak starter na zakwasie, a ich twarze wyrażają wszystko, co powinniśmy o nich wiedzieć. Taka jest moc chemia.

I choć oczywiste jest, że Raghavan dąży do podobnej lekkości w Wesołych Świąt, film wydaje się pozytywnie naciągnięcie aby zdobyć twoje uczucie. Jego wysiłki zostają niemal natychmiast zniweczone przez podwójny cios kiepskiej obsady i okropnej gry aktorskiej. W pokoju scenarzystów mogło to brzmieć jak zabawny pomysł, ale te dwie gwiazdy – choć niezależnie od siebie – czują się na ekranie jak zgrzyty. Nieskazitelna twarz Kaifa, którą często widzimy w zbliżeniach, stanowi ironiczny kontrast z niedoskonałościami Marii jako osoby. Została poproszona o wystawienie występu w przedstawieniu – to rzadki rodzaj roli, która pokonała najlepszych z nich.

Jednak zamiast wyciągnąć pomocną dłoń, zdecydowanie zbyt często, zostaje wepchnięta w kąt przez bezmyślne pisanie. I stłumiony przez najgłupszy rodzaj pisania scenariuszy – „Meri kahaani bhi saat saal pehle shuru hoti hai” Maria mówi – sceny, które mają sprawiać wrażenie luźnych i lekkich, nieprzewidywalnych i bezczelnych, ostatecznie sprawiają wrażenie słabo wyprodukowanej sztuki licealnej. Przedstawia cudze dzieci.

Sethupathi, aktor, którego talent zadziwił wszystkich, którzy oglądali Super Deluxe, wpada w niemal katatoniczną postać Alberta, skazanego mordercy na warunkowym zwolnieniu. „Mere liye yeh Teen Ghante Sapne ki Tarah oni” mówi Marii. Jest to już wyważona kwestia, którą Sethupathi nieskończenie pogarsza, nadając jej energię kogoś, kto dopiero co zaznajomił się z koncepcją słów. Mogę się mylić, ale wygląda na to, że coś w nim fundamentalnie się zmieniło, kiedy z Vijaya Sethupathiego stał się „Makkal Selvanem”. Zamknij oczy i nie będziesz w stanie stwierdzić, czy słuchasz go w Vikram, Farzi, Jawan, czy tutaj. Może to kwestia hindi.

Czytaj więcej – Neeyat: Zagadka morderstwa Vidyi Balan udowadnia, że ​​twórcze bankructwo nie ogranicza się do takich firm jak Adipurush

Ale nie może to wszystko być winą aktorów, prawda? Raghavan podchodzi do materiału z całą delikatnością Dune: Part Two w Dolby Atmos. Jeśli cały film miał brzmieć tak, jakby został zdubbingowany tydzień przed blokadą obrazu, po co w ogóle kręcić osobną wersję? Przez cały film można wyczuć jego niepokój, co stanowi krytyczny błąd polegający na przedkładaniu ekspozycji nad emocje. Obejmuje to przekształcenie maltretowanej córki Marii w zasadniczo narzędzie fabularne. „Czy to dostaną?” zdaje się zadawać sobie pytanie w każdej scenie; „Czy musimy wyjaśnić sprawę?” Inaczej niż ostatnio Pan i Pani Smith, co jest tak doskonałe, jak tylko może być coś takiego, Merry Christmas ma wrażenie, że aby jego kulminacyjny „zwrot akcji” zadziałał, musimy wcześniej w pełni zapoznać się z każdym elementem układanki. Nie. W tego typu nastrojowych opowieściach wątki są przypadkowe. Ale Wesołych Świąt wydaje się myśleć, że postacie są przypadkowe w fabule.