Wyjaśnienie tej niepokojącej sceny ze szczotką do włosów
Gdy Euforia twórca Sam Levinson i Abel „The Weeknd” Tesfaye ogłosili swój nowy serial HBO Idol, obiecali zepsucie. I żeby oddać im ich kredyt, to się udało. Do tej pory każdy odcinek serialu zawierał co najmniej jeden oszałamiający, wywołujący WTF tekst, który tak bardzo stara się zaszokować i zgorszyć widzów, że staje się jedyną rzeczą, którą każdy pamięta, a tym samym przeszkadza w jakiejkolwiek historii tych dwóch próbują powiedzieć twórcy Edgelord.
Odcinek 3, „Świt”, nie jest inny. Kontynuując naprawdę nieseksowną scenę seksu z zeszłego tygodnia, widzimy, że uścisk Tedrosa (Tesfaye) na niespokojnej piosenkarce Jocelyn (Lily-Rose Depp) rośnie w siłę – wprowadził się do jej domu i wywiera coraz większy wpływ na decyzje robi o swojej karierze. A w końcowych momentach „Daybreak” wydaje się umacniać swoją kontrolę nad nią w akcie nadużycia, które udaje wyzwolenie.
Podczas jednej z najbardziej niewygodnych scen obiadowych, jakie kręcono w ostatnich latach, Tedros namawia Jocelyn i zmusza Jocelyn do ujawnienia wszystkich szczegółów nadużyć, jakich doznała z rąk swojej matki. (Zachęcanie jednostek do dzielenia się swoimi najmroczniejszymi sekretami w grupie jest oczywiście zachowaniem kultowym 101.)
„Zrobiła wiele rzeczy” — mówi Jocelyn. „Jej ulubionym było prawdopodobnie uderzenie mnie szczotką do włosów”. Następnie szczegółowo opisuje, w jaki sposób jej matka wykorzystała to bicie jako „motywację”, a Tedros sugeruje, że Jocelyn „tęskni” za wpływem, jaki miało to na jej twórczość od śmierci matki.
Jedyną postacią przy stole, która wydaje się nie kupować pseudopsychologicznej postawy Tedrosa, jest Leia (Rachel Sennott). Kiedy Tedros mówi Leii, że wygląda na zmęczoną i powinna iść do łóżka, usuwa z pokoju jedyną osobę, która mogła być skłonna wypowiedzieć się przeciwko temu, co ma się wydarzyć.
„Cała ta trauma musi zamienić ją w inspirację” — mówi Tedros Jocelyn. „Musisz to wykorzystać. Poczujesz to. Zmierzysz się z tym. Zapamiętasz to. Pozwolisz, by wszystko się zmyło”.
Następnie każe jej przynieść szczotkę do włosów, którą nadal posiada, i przystępuje do odtworzenia bicia, na oczach wszystkich poza Leią. „To naprawdę będzie bolało” – mówi. „Ale jeśli pokonasz ból, będzie pięknie”.
Cała historia Jocelyn do tego momentu była tragicznym portretem ocalałej, której nie dano czasu ani troski, by wyleczyć się ze krzywdy wyrządzonej jej przez matkę lub skomplikowanego uczucia żalu, które powstało od śmierci jej matki. ponieważ wszyscy wokół niej są tak bardzo zaangażowani w wynik jej nowego albumu. To, że tak chętnie zgadzają się na pokręcony rytuał katharsis Tedrosa, sprawia, że odcinek jest tak samo przygnębiający, jak niewygodny do oglądania.
Właśnie w takich chwilach Idol mniej przypomina prowokacyjny neo-noir, a bardziej horror, w którym widzowie krzyczą do ekranu, by ta młoda kobieta w niebezpieczeństwie wydostała się stamtąd, póki jeszcze może. Ale potem wstaje dzień i widzimy, jak Tedros rozbiera się i kąpie Jocelyn. W ostatnich sekundach odcinka patrzy na niego i mówi: „Dziękuję, że się mną zaopiekowałeś”.
Wygląda na to, że Jocelyn oficjalnie zamieniła jednego oprawcę na drugiego, utrwalając cykl brutalnej kontroli, który zdefiniował jej wczesne życie. Młoda kobieta zdecydowała się pozostać w nawiedzonym domu, a horror trwa nadal.
Philip Ellis jest niezależnym pisarzem i dziennikarzem z Wielkiej Brytanii zajmującym się popkulturą, związkami i kwestiami LGBTQ+. Jego prace pojawiały się w GQ, Teen Vogue, Man Repeller i MTV.
