’Pod mostem’

Disneya

Głęboko w Hulu Pod mostem, autorka Rebecca Godfrey (Riley Keough) broni głównego tematu swojego najnowszego rękopisu. „Ludzie potrafią robić okropne rzeczy, ale to nie znaczy, że są z natury źli” – upiera się. Według niej jej książka po prostu rzuca wyzwanie czytelnikowi, aby wziął pod uwagę, że człowieczeństwa jednostki nie definiuje najgorszy uczynek.

To duże pytanie, biorąc pod uwagę, że obiekt, o którym mowa, został oskarżony o morderstwo – ale potencjalnie także wartościowy, zwłaszcza dlatego, że oskarżony jest zaledwie nastolatkiem. Niestety, to także jeden Pod mostem tak naprawdę nie ma odwagi stawić czoła bezpośrednio. Pomimo kilku poruszających występów (szczególnie młodych aktorów), scenariusz ostatecznie okazuje się zbyt niejasny i zbyt zagmatwany w swoim przesłaniu, aby rzucić nowe światło na większość rzeczy.

Twórczyni Quinn Shephard oparła swój ośmioodcinkowy miniserial na książce pod tym samym tytułem autorstwa prawdziwego Godfreya, opowiadającej o śmierci 14-letniej Reeny Virk (Vritika Gupta) w 1997 roku. Początkowo jedyną policjantką w sennym kanadyjskim miasteczku Reeny, która poważnie traktuje jej zniknięcie, jest Cam (Lily Gladstone). Reszta wydziału, na czele której stoi ojciec Cama (Matt Craven), przypuszcza, że ​​Reena po prostu uciekła, ku frustracji jej rodziców, Sumana (Archie Panjabi) i Manjita (Ezra Faroque Khan).

Kiedy jednak staje się coraz bardziej oczywiste, że wydarzyło się coś strasznego, podejrzenia padają na małą klikę nastolatków przebywających w domach grupowych, którzy nazywają siebie kartelem Crip Mafia, ale których policja częściej określa jako „dziewczyny Bic”, ponieważ – jak twierdzi przywódczyni Josephine (Chloe Guidry) wyjaśnia, uważa się je za „jednorazowe”.

Trzydziestoletnia Rebecca niemal przez przypadek znalazła się blisko sedna sprawy — już zaczęła władać Josephine i jej przyjaciółmi książką o „niezrozumianych dziewczynach Wiktorii”. Podczas gdy twarda Cam tropi dowody, przesłuchuje świadków i próbuje wykorzystać władzę, jaką daje jej odznaka, aby zaprowadzić rodzinę Reeny na pozór sprawiedliwości, Rebecca, mówiąca cicho, ale niewzruszona, przedstawia się jako nieoceniająca słuchaczka lub pomocna dłoń dla dzieci ; wydaje się bardziej zainteresowana zrozumieniem, kim oni są, niż tym, kto mógł skrzywdzić Reenę. Czasem pracując w tandemie, czasem w opozycji, Rebecca i Cam (którzy mają wspólną, skomplikowaną historię) stopniowo układają w całość splątaną sieć przyjaźni, lojalności i zdrad otaczających śmierć Reeny.

To w dużej mierze oczami Rebeki możemy zrozumieć oskarżonego, współwinnego i współwinnego nie tylko jako potencjalnych podejrzanych, ale jako pojedyncze osoby. Choć przejmująca chemia pomiędzy Gladstone i Keoughem buduje emocje w tej historii, to ich młodsi koledzy mogą naprawdę zabłysnąć. Guidry wypełnia ekran jako twardo mówiąca Josephine, ukazując przebłyski bezbronnego dziecka wciąż czającego się pod jej niedoszłą osobowością Gottiego. Javon „Wanna” Walton przynosi słodkość szczeniaka Warrenowi, znajomemu dziewcząt, którego prześladują wspomnienia tamtej nocy. Najbardziej rozdzierający serce ze wszystkich jest Aiyana Goodfellow w roli przyjaciela Reeny, Dusty’ego; odgrywa rosnącą panikę i rozpacz bohaterki z surowością, którą trudno oglądać, a jeszcze trudniej zignorować.

Mniej więcej przez pierwszą połowę dramatu wydaje się, że celem jest odrzucenie poglądu, że niektóre dzieci to po prostu potwory. Nieważne, co zrobili, Pod mostem prosi, abyśmy pamiętali, że to są dzieci, w dodatku bezbronne – odrzucone przez rodziny, zawiodone przez system, uznane za bezwartościowe przez społeczeństwo, które odruchowo zakłada na marginesie najgorszych ludzi.

Ale kiedy prawda o śmierci Reeny wychodzi na jaw, współczucie dla tych znienawidzonych postaci zaczyna coraz bardziej przeszkadzać w prawdziwej empatii dla ich doświadczeń. Zamiast ośmielać się trzymać w głowach dwie ewidentnie sprzeczne idee – że ci młodzi ludzie mogą być zdolni do niewypowiedzianej przemocy I że nadal warto docenić drzemiące w nich człowieczeństwo – serial idzie prostą drogą, aby ich rozdzielić. Jeden z podejrzanych traktuje ich tak delikatnie, że nie możemy nawet poznać prawdziwego rozmiaru ich zbrodni aż do ostatnich minut, bo jest już za późno, aby zastanowić się, jak zmienia to nasze ich rozumienie. Kolejny, którego przedstawia jako dokładnie tego rodzaju karykaturalnie złego złoczyńcę, którego wcześniej zdawał się odrzucać, nie próbując zrozumieć jego motywów ani historii. Większość pozostałych schodzi na dalszy plan.

Tymczasem sama Reena gubi się w tym zamieszaniu, pomimo licznych retrospekcji, które szczegółowo opisują nie tylko miesiące poprzedzające jej śmierć, ale także dziesięciolecia historii rodziny, które miały miejsce wcześniej. Choć Gupta jest na ekranie urocza, jej scenariusz rzadko wykracza poza ogólny portret młodzieńczego niepokoju. Suman jest przynajmniej bardziej zdenerwowana — Panjabi rozdziera serce, gdy matka opłakuje nie tylko stratę córki, ale także szansę na naprawienie związku, który niedawno rozpadł się w wyniku katastrofalnych wysiłków Reeny, by uwolnić się od surowych wartości Sumana będących Świadkami Jehowy.

Jednak bezmyślne sugestie scenariusza, że ​​rasa lub religia mogły być czynnikami w zabójstwach Reeny, mijają się z celem w taki sam sposób, jak wszystko inne w serialu – z nieśmiałym wzruszeniem ramion. Kto zabił Reenę i jak, Pod mostem w końcu ci to powie. Dlaczego zdarzyło się, ośmiela się jedynie pytać, ale ostatecznie nie daje odpowiedzi.