Wycieczka po Madagaskarze z fotografią przyrody, część 2: The Red Tsingy: Przegląd fotografii cyfrowej
 |
|
Podświetlany czerwony Tsingy. Canona 5D4 | Canon 70-300mm F4-5.6 |
W ostatnim artykule przyjrzałem się różnorodnej i pięknej przyrodzie Parku Narodowego Andasibe-Mantadia. Dzisiaj chciałbym kontynuować opowieści z mojej podróży na Madagaskar, odwiedzając samą północ wyspy.
Dotarcie do Red Tsingy jest nie lada wyzwaniem. Jej położenie na północnym krańcu Madagaskaru w połączeniu z brakiem odpowiednich dróg z centrum wyspy powoduje, że trzeba dolecieć do nadmorskiej miejscowości Antsiranana (Diego Suarez). Stamtąd jest 2,5–3 godziny jazdy do wejścia do parku, gdzie można uzyskać pozwolenie i wynająć osobę, która będzie Ci towarzyszyć podczas wizyty. Jeśli chcesz uniknąć długich codziennych przejażdżek, jest tu bardzo ładny obóz ze stosunkowo luksusowymi namiotami, który umożliwia znacznie szybszy dostęp do Tsingy.
 |
|
Warstwy Czerwonego Tsingy. W moich oczach wyglądali jak zagubione dusze. Canona 5D4 | Canon 70-300mm F4-5.6 |
Zanim przejdziemy dalej, chciałbym wyjaśnić, czym w ogóle jest Red Tsingy. „Tsingy” po malgasku oznacza „miejsce, po którym nie można chodzić boso”. Dotyczy to przede wszystkim Tsingy szarego, który występuje w Parku Narodowym Tsingy De Bemaraha, oddalonym o setki kilometrów, na zachodzie kraju. Ciemna, krasowa Tsingy De Bemaraha jest rzeczywiście niezwykle ostra i twarda i nawet nie marzyłabym o wejściu na nią boso, ale Red Tsingy (lub po francusku Tsingy Rouge) to zupełnie inne zjawisko.
Nie krasowe, nie twarde ani ostre i niezwykle delikatne do tego stopnia, że nie wolno ich dotykać w obawie przed uszkodzeniem delikatnych struktur. Czerwone Tsingy to w zasadzie wyschnięte sterczyny złożone z laterytu i gleby bogatej w tlenek żelaza, które są wynikiem erozji spowodowanej masowym wylesianiem praktykowanym na całym Madagaskarze. Jak zawsze, wylesianie eliminuje zdolność roślin do utrzymywania gleby na miejscu, przez co jest ona podatna na zmiatanie przez deszcz i wiatr. Pozostałe kształty są wygładzone przez lata szlifowania przez wiatr, co pozostawia naprawdę wspaniałe, niemal organiczne kształty. Co roku powstają i odkrywają się nowe struktury.
 |
|
Obszar Red Tsingy jest przeważnie czerwony, ale różne odcienie i tekstury sprawiają, że jest on wystarczająco różnorodny i wyszukany, aby można go było fotografować krajobrazowo. W glebie występują trzy naturalne pigmenty: ochra, cynobr i magenta. Malgasze używają ich do farb do twarzy i naturalnych barwników. Canona 5D4 | Canona 11-24mm F4 |
W okolicy znajduje się kilka odcinków, a odległości między nimi są niewielkie. Niektóre obszary są mniejsze i można je pokonać w ciągu jednej sesji, a inne wymagają znacznie więcej czasu na przemierzenie i oddanie strzału. Jako zwykły turysta mogę zobaczyć cały obszar w ciągu jednego dnia, ale jeśli wybierasz się na zdjęcia, polecam spędzić co najmniej trzy dni na zwiedzaniu okolicy na tyle dobrze, aby uzyskać dobre kompozycje Tsingy. Kolejnym problemem są godziny otwarcia parku; otwiera się po wschodzie słońca i zamyka przed zachodem słońca, dlatego potrzebne jest specjalne pozwolenie, aby tam przebywać do zachodu słońca i blasku po zachodzie słońca.
 |
|
„Zamek” Czerwonego Tsingy świecący w silnym blasku po zachodzie słońca. Canona 5D4 | Canona 11-24mm F4 |
Strzelanie do Czerwonego Tsingy jest, co zaskakujące, dość trudne. Ogólnie rzecz biorąc, uważam, że im więcej elementów kompozycyjnych zawiera dany obszar, tym trudniej jest znaleźć naprawdę dobre zdjęcia. Ponieważ Tsingy są zwykle bardzo ciasno upakowane, niektóre z nich mogą przeszkadzać i zrujnować dobrą kompozycję. Fakt, że wszystkie Tsingy mają ten sam kolor, utrudnia utworzenie separacji pomiędzy elementami fotograficznymi. Fotograf musi zatem aktywnie poszukiwać kompozycji z elementami o różnej kolorystyce, co ma miejsce na przykład wtedy, gdy podłoże różni się kolorem od struktur.
 |
|
Różnica w kolorze pomiędzy Tsingy i czerwoną Ziemią pomogła mi uzyskać lepsze poczucie głębi w tej kompozycji, mimo że tak naprawdę nie miałem elementu tła ani mocnego elementu pierwszego planu. Canona 5D4 | Tamrona 24-70mm F2.8 |
Podczas fotografowania w parku należy wziąć pod uwagę wiele innych elementów i czynników. Jednym z nich jest stosunkowo krótki czas, w którym mamy dobre światło. Słońce jest bardzo ostre na Madagaskarze, szczególnie na północy (ponieważ jest bliżej równika) i bardzo szybko zachodzi przed zachodem słońca. Oznacza to, że jakość światła szybko się zmienia, a uwzględnienie słońca na zdjęciach może być trudne.
 |
|
Aby wykonać to zdjęcie, musiałem stać bardzo blisko Tsingy, podnieść ręce jak najwyżej nad głowę i strzelać na ślepo w trybie serii. Aparat musiał być umieszczony wysoko, aby uzyskać kompozycję (Tsingy były bardzo wysokie – następnym razem na pewno wezmę ze sobą mały stołek), więc nie mogłem nawet patrzeć w okular ani na ekran. Jest to przypadek, w którym ilość zwyciężyła nad precyzją z braku innego wyboru. Jedno ujęcie wyszło znakomicie. Canona 5D4 | Canona 11-24mm F4 |
Innym czynnikiem jest krytyczna potrzeba bycia świadomym siebie, gdy stoisz blisko Tsingy. Są bardzo delikatne i należy unikać ich zranienia, aby zachować piękno parku. Często pożądane jest fotografowanie z bardzo małych odległości, ale należy zachować szczególną ostrożność. Ustawianie ostrości jest czasami potrzebne, gdy niektóre elementy znajdują się bardzo blisko aparatu.
 |
|
Musiałem zachować szczególną ostrożność, zapuszczając się w półkole czerwonego Tsingy. Niektóre z nich znajdowały się bardzo blisko moich ramion, co wpływało na różnorodność kątów, pod którymi mogłem strzelać. Canona 5D4 | Canona 11-24mm F4 |
Ostatnim problemem jest brak elementów tła. Jak być może pamiętacie z mojej serii kompozycji, często pomocne jest połączenie elementów bliskich i dalekich, aby stworzyć wrażenie głębi w naszym dwuwymiarowym obrazie. W Parku Narodowym Tsingy Rouge tło stanowią zazwyczaj czerwone zbocza, które wspinają się, aby stykać się z płaskimi równinami – co nie jest dokładnie odpowiednikiem wspaniałych pasm górskich Patagonii. Pozostawia to fotografowi wybór: albo nie używać żadnych elementów tła (być może poza niebem i chmurami), albo uwzględnić tło, co grozi brakiem postrzegania głębi na zdjęciu ze względu na podobny kolor i fakturę elementów.
 |
|
Na tym obrazie próbowałem zastosować kilka narzędzi, aby uzyskać dobre poczucie głębi. Warto wspomnieć o dwóch kwestiach: różnym oświetleniu w różnych częściach obrazu i wykorzystaniu cienia rzucanego przez roślinę po lewej stronie Tsingy. Zielona roślinność dodała tak potrzebnego akcentu koloru. Canona 5D4 | Canona 11-24mm F4 |
 |
|
W tej kompozycji jako tło mogłabym wykorzystać odległą Tsingy. Canona 5D4 | Canona 11-24mm F4 |
W następnym artykule z tej serii opowiem o fotografii we wspaniałym lesie Kirindy, prywatnym rezerwacie, w którym można podziwiać spektakularną przyrodę i bardzo ładny krajobraz.
Erez Marom to profesjonalny fotograf przyrody, przewodnik fotograficzny i podróżnik mieszkający w Izraelu. Możesz śledzić pracę Ereza na Instagramie i Facebooku, a także subskrybować jego listę mailingową, aby otrzymywać aktualizacje, oraz jego kanał YouTube.
Jeśli chcesz doświadczyć i sfotografować jedne z najbardziej fascynujących krajobrazów świata z Erezem jako przewodnikiem, zajrzyj na jego wyjątkowe warsztaty fotograficzne na Grenlandii, Madagaskarze, Lofotach, Namibii i Wietnamie.
Erez oferuje także samouczki wideo omawiające jego obrazy i wyjaśniające, w jaki sposób je osiągnął.
Więcej z tej serii:
Część 1: Andasibe
Wybrane artykuły Ereza Maroma:
